Titian rasmlari: fotosuratlar va tavsif. Titian - rassomning tarjimai holi va Oliy Uyg'onish janridagi rasmlari, Mannerizm - Art Challenge Titian rasmlarning tavsifi
1490 yilda harbiy va davlat arbobi Vecellio Gregori oilasida tug'ilgan.
Uyg'onish davri rassomi
Titianning rasmlari Uyg'onish davri ustalarining Mikelanjelo, Rafael, Leonardo da Vinchi kabi durdona asarlari bilan bir qatorda. O'ttiz yoshida rassom Titianning eng yaxshi rassomi deb e'lon qilindi, u turli vaqtlarda chizilgan, ular aniq muqaddasligi bilan ajralib turadi, rasmlarning aksariyati mifologik va bibliya mavzularini aks ettiradi. U portret rassomi sifatida ham shuhrat qozongan.
1502 yilda Titian Vecellio Sebastiano Zukkato ustaxonasiga kirdi, u erda unga eskizlar yasashni o'rgatishdi va keyin rasm asoslari bilan tanishdilar. Biroz vaqt o'tgach, o'smir Jovanni Bellini bilan o'qishni boshladi. U erda u Lorenzo Lotto va Giorgione bilan uchrashdi. Ikkinchisi bilan Titian Fondaco dei Tedeschi ibodatxonasida freskalar ustida ishlagan.
Birinchi asarlar
Titianning dastlabki rasmlari asosan portretlardan iborat. 1510 yilda Giorgiona vabodan vafot etadi va yosh Vecellio ustozining tugallanmagan ishlarini bajarishga majbur bo'ladi. Bir yil o'tgach, Titian Paduaga boradi, u erda Scuola del Santo cherkovida u Entoni Paduaning mo''jizaviy o'zgarishlari haqida freskalar bilan qabrlarni chizadi.
Portret san'ati
Rassom Giorgiona xotirasiga hurmat bajo keltirgandan so'ng, u yuqori jamiyatdagi ayollar tasvirlariga va Injil mavzulariga murojaat qiladi. Rassom ijodidagi asosiy mavzulardan biri ayol portretlari edi. Titianning Madonnalar va chaqaloqlar bilan chizgan rasmlari o'sha davrning biluvchilari tomonidan qadrlangan va ular hayotni tasdiqlovchi kuch va rassomning ishini ajratib turadigan o'ziga xos ichki ma'rifatga to'la rasmlar sifatida e'tirof etilgan. Vecellio Bibliya mavzusidagi hikoyalarga yerdagi tushunarsiz, ammo ayni paytda benuqson narsani olib kelishga muvaffaq bo'ldi. Titianning portretlari o'zining yuksak ma'naviyati bilan hayratlanarli edi, shu bilan birga, tuvaldan tirik odam odatda ko'zlarida qayg'u bilan qaradi.
Giorgione'dan keyin rassom Vecellio tajriba orttirish uchun o'zi uchun eng yuqori darajadagi badiiy toifadagi odamni topishga harakat qildi. Rafael va Mikelanjelo uning uchun shunday usta bo'lishdi. Titianning rasmi asta-sekin etuklik belgilariga ega bo'ldi, mavzular tobora mazmunli bo'lib bordi va uning rasmlaridagi eng yaxshi yarim ohanglar san'at ixlosmandlarini quvontirdi. Rassom qirol saroyi va Vatikan vakillari tomonidan bombardimon qilingan cheksiz buyruqlarni bajarishga ulgurmadi; uning doimiy mijozlari orasida kardinallar va gersoglar, zodagon xonimlar va Rim zodagonlari bor edi.
Dunyoga mashhur asar
1538 yilda Titian tomonidan yaratilgan "Urbino Venera" kartinasi rangtasvirda ramziylik namunasi bo'ldi. Qo'lida maydalangan atirgullar bilan yalang'och yosh ayol uning birovning xotini bo'lishga tayyorligini anglatadi. Rassom gertsog Gidobaldoning yosh kelinini to'shakda o'tirib, hayotining asosiy voqeasi - nikohni kutayotganini tasvirlagan. It kelinning oyog'i ostida uxlaydi - nikoh sadoqatining ramzi; xizmatkorlar orqa fonda, ko'krakdagi seplarni saralash bilan band. Titian "Venera" kartinasida Uyg'onish davrining ideal ayolini tasvirlagan.
Rassom ayol qiyofasini qo'lga kiritgan yana bir ajoyib rasm - Titian, u Magdalalik Maryamning suratiga bir necha bor murojaat qilgan, ammo eng yaxshi rasm Sankt-Peterburgdagi Ermitajdagi rasm deb hisoblanadi. Asarning o‘lchami 119x97 santimetr.
Magdalalik
Rassom tavba qilish lahzasida ayolni tasvirlagan. Yuzda, ko'zda ruhiy chalkashlik - chidab bo'lmas azoblardan xalos bo'lish umidi. Titian buta sochli venetsiyalik ayolning obrazini asos qilib olgan holda, unga rasmni qamrab olgan drama va xavotirni ta'kidlaydigan o'ziga xos xususiyatlarni berdi. Yuzlab soyalar tavba qilgan Maryamning qalbining qaltirashini bildiradi.
Titianning portret san'ati 1530-1540 yillarda o'zining gullab-yashnagan davrini boshdan kechirdi, o'shanda rassom o'z zamondoshlarini hayratlanarli idrok bilan tasvirlagan, personajlarning eng kichik nuanslarini taxmin qilgan, tuvallarda ularning qalbining holatini aks ettirgan. U hatto guruh portretida tasvirlangan odamlar o'rtasidagi munosabatlarni tasvirlashga muvaffaq bo'ldi. Rassom yagona zarur kompozitsion yechimni osongina topdi, xatosiz pozani, imo-ishorani va boshning burilishini tanladi.
Ustalik
1538 yildan beri Titian o'nlab turli xil yarim tonlarni tug'ganida, eng yaxshi ohangli soyalarni mukammal darajada o'zlashtirdi. Bo'yash texnikasi, ayniqsa portret uchun rang sxemasini erkin boshqarish qobiliyati juda ko'p narsani anglatadi. Rangning nuanslari rasmning psixologizmi bilan chambarchas bog'liq edi va hissiy komponent sezilarli bo'ldi.
O'sha davrning eng yaxshi asarlari: "Gonzaga Federiko portreti" (1529), "Me'mor Giulio Romano" (1536), "Pietro Arentino" (1545), "Venera va Adonis" (1554), "Gloriya" (1551). , “Inson (1550), “Klarissa Strozzi” (1542), “Ranuccio Farnese” (1542), “Go‘zallik” (1537), “Graf Antonio di Porsiya” (1535), “Karl V it bilan”.
1545 yilda rassom Rimga Papa Pol III portretlarini yaratish uchun boradi. U erda Titian birinchi marta Mikelanjelo bilan uchrashdi. Uch yildan so'ng u Germaniyaga ko'chib o'tdi va u erda imperator Karl V ning mehmondo'stligidan bahramand bo'ldi. Bu davrda rassom bir nechta monumental rasmlarni yaratdi: "Tikanlarning toji" (1542), "Odam Se" (1543) va "Danae" umumiy nomi ostida bir qator rasmlar.
Keyinchalik rassom chuqur psixologik rasmlarni chizdi: "Venera va Adonis" (1554), "Gloriya" (1551), "Harbiy kiyimdagi odam" (1550), "Diana va Aktaeon" (1559), "Venera oldida" Ko‘zgu”, (1555), “Evropaning zo‘rlanishi” (1562), “Ehtiyotkorlik allegoriyasi” (1560), “Muxlisli qiz” (1556), “Me’mor Giulio Romano” (1536), “Pietro Arentino” (1545), "Klarissa Strozzi" (1542), "Ranuccio Farnese" (1542), "Go'zallik" (1537), "Graf Antonio di Porsiya" (1535). Bu davrda rassomning mashhur avtoportreti ham chizilgan, unda Titian qo'lida cho'tka bilan tasvirlangan.
Yengillik va havodorlik
Keyinchalik asarlar rangning yanada nozik xromatikligi bilan ajralib turadi. Ovozsiz oltin ohanglar, po'lat tusli ko'k, cheksiz miqdordagi pushti va qizil ohanglar. Titianning so'nggi asarlarining o'ziga xos xususiyati - bu havodorlik taassurotlari, cho'tkasi juda erkin, kompozitsiya, shakl, yorug'lik - barchasi bir butunga birlashtirilgan. Titian maxsus rasm chizish texnikasiga asos soldi, bu erda bo'yoqlar nafaqat cho'tka bilan, balki barmoqlar va palitrali pichoqlar bilan ham qo'llaniladi. Turli xil bosimlar turli xil soyalarni keltirib chiqardi. Erkin zarbalarning xilma-xilligidan haqiqiy drama bilan to'ldirilgan tasvirlar tug'ildi.
Titianning o'limidan biroz oldin yozilgan so'nggi durdonalari: Pieta, Avliyo Sebastyan, Venera va ko'zlari bog'langan Cupid, Tarquin va Lucretia, Xochni ko'tarish, Dafn qilish, Annunciation. Ushbu rasmlarda rassom muqarrar fojiani tasvirlagan, uning keyingi barcha rasmlari eng chuqur dramatikligi bilan ajralib turadi.
Rassomning o'limi
1575 yilda Venetsiya butun shaharni qamrab olgan falokatga duch keldi: dahshatli vabo epidemiyasi. Bir hafta ichida aholining uchdan bir qismi vafot etdi. Titian ham kasal bo'lib qoldi va 1575 yil 27 avgustda rassom o'z molberti yonida o'lik holda topildi. U bir qo'lida cho'tka, ikkinchi qo'lida palitrani mahkam ushladi.
Italiyada vabodan o'lganlarni dafn qilishni taqiqlovchi qonun mavjud edi, chunki bu dahshatli kasallikning virusi nihoyatda bardoshli va o'nlab yillar davomida saqlanib qolishi mumkin. Shuning uchun, o'liklar oddiygina yondirilgan. Ular Titianni yoqmaslikka qaror qilishdi. Ajoyib rassom Avliyo Gloriosa Mariya dei Frari soborida dafn qilindi.
Titian - buyuk venetsiyalik rassom, Uyg'onish davri titanlaridan biri. Uning ijodi go‘zallik va hayot quvonchiga, inson baxtiga ishonchga to‘la. Gullarning g'ayrioddiy boyligi, nozikligi va bayramonaligi uni dunyodagi eng yirik rassomlardan biriga aylantirdi. U qariyb yuz yil yashab, dunyoga ko'plab yorqin asarlar qoldirdi. Uning rasmlari mavzulari rang-barang: mifologiya va din, portret va landshaft, u ko'plab asarlarida go'zal yalang'och inson tanasini keltirib chiqaradi.
Dastlabki davrda Titian Giorgiona bilan birga ishlagan va uning ushbu davrdagi asarlari Giorgiona asarlariga o'xshaydi, masalan, "Yer va samoviy sevgi", "Flora" - ular kayfiyati tinch, jo'shqin va chuqur rangga ega.
Ammo Titian, Giorgiona bilan solishtirganda, unchalik lirik va nafis, uning ayol obrazlari dunyoviyroq, ammo o'ziga xos tarzda jozibali emas. Ular ruhiy tazelik va salomatlikning tinchlantiruvchi nafasini chiqaradi. Titianning xotirjam, zarhal sochli, to'la-to'kis ayollari - ba'zida yalang'och, ba'zida boy liboslarda - go'yo tabiatning o'zi "abadiy go'zallik" bilan porlaydi, na yaxshilik, na yomonlik, na aqlli, na ahmoq va mutlaqo pokdir. ochiq shahvoniylik.
Turli janrlarda ishlagan Titian o'zining rasm "texnikasini" doimiy ravishda takomillashtirdi va unda shunday mukammallikka erishdi, o'sha paytda ham hayratda qoldiradigan erkinlik va jasorat.
Titian 99 yil yashadi va uning hayotining eng samarali va eng muhim davri bo'ldi. Umrining oxirida mamlakatga falokat keldi: vabo epidemiyasi vayron bo'ldi va Titian vabodan vafot etdi.
Qadimgi marmar sarkofag ko'rinishida yasalgan, tiniq suv oqimi oqib chiqadigan buloq yonida ikkita go'zal, o'xshash ayol o'tirishadi: yalang'och sevgi ma'budasi Venera va nafis kiyingan, er yuzidagi sevgini ifodalovchi oltin sochli ayol. Ularning orasidan suvga egilib, kichkina Cupid atirgul barglarini ushlaydi.
Rasmdagi manzara sokin osoyishtalikka to‘la.Bu rasm go‘zallik va muhabbat madhiyasiga o‘xshab, hayot zavqi bilan sug‘orilgan.
Charlz V o'z davrining ko'zga ko'ringan hukmdorlaridan biri, Gabsburglar sulolasidan bo'lgan Ispaniya qiroli. U yaxshi o'qigan va bir necha tillarni bilgan. U ko'plab urushlar olib bordi, natijada u ko'plab mamlakatlarni qo'shib oldi. U o'z mamlakati aholisini "qora tanada" ushlab turdi, chunki u o'z mamlakatiga pul sandiqi sifatida qaradi.
To'polon ko'tarildi, lekin u ularni shafqatsizlarcha bosdi.
Uzluksiz urushlardan charchagan va asabiy tushkunlik yoqasida bo'lgan Charlz V 1556 yilda taxtdan voz kechdi va monastirga nafaqaga chiqdi. Eksantrik ixtiro bilan 1558 yilda u dafn marosimi uchun kiyim-kechak mashqlarini o'tkazdi. Kafanga o'ralgan va sham tutgan rohibalar bilan o'ralgan imperator dafn mashinasida yotar va shu holatda liturgiyada qatnashgan.
Va tez orada, 21 sentyabr kuni dunyo hukmdori vafot etdi.
"Aktaeonning o'limi" Ovidning "Metamorfozalari" dan olingan hikoyalardan birini tasvirlaydi. O'rmonda ov qilayotgan go'zal Aktaeon tasodifan Diana ma'budani cho'milayotganini ko'rdi. G'azablangan ma'buda yigitni bug'uga aylantirdi va baxtsiz odamni o'z itlari bilan ovladi.
Rasmda biz Diana yugurayotganini ko'rmoqdamiz, u bir qo'lida kamonni ushlab turadi, ikkinchi qo'li bilan o'qni o'qdan oladi. Uning oldidan yugurib kelayotgan itlar to‘dasi chala odam, yarim bug‘uning ustiga otildi.
Tuval yumshoq ovozsiz tonlarda yaratilgan. Faqat Diananing pushti chitondagi silueti sovuq osmon fonida, bulutlar to'lqinlanayotganidan farq qiladi.
Bu ish Titian tomonidan Estening Ferrara saroyini bezash uchun qilingan.
Rasmda Bakx va xudolarning irodasi bilan Tezis tomonidan tashlab ketilgan Ariadnaning uchrashuvi tasvirlangan. Baxs go'zal qizni ko'rib, uni o'ziga ko'tarish uchun leoparlar tortgan aravasidan tushadi. Ariadna qo'rquvdan sharob xudosidan yuz o'giradi. Ariadnaning silueti dengiz va osmon fonida ajralib turadi. Baxs shiddat bilan u tomon yuguradi, uning go'zal tanasi oqayotgan yorqin pushti plash shaklidagi yagona kiyim bilan qoplangan. Baxusning orqasida uning hamrohlarining yurishi bor: bular daflar bilan raqsga tushayotgan nimfalar, sharob idishlarini ko'targan qizlar va satirlar. Ularning barchasi hayot quvonchlaridan zavqlanib, yagona bayram olomonini tashkil qiladi.
Sahna atrofidagi manzara go‘zal. Raqsga tushayotgan nimfalar va jonivorlar tepasida daraxtlar rang-barang tojlarini yoyishdi. Ufq yaqinida siz tuman ichida deyarli erigan afsonaviy shaharni ko'rishingiz mumkin. Yupqa oq bulutlar osmonni kesib o'tganga o'xshaydi.
Ish hayratlanarli darajada dekorativdir. Но все-таки главное в ней - это безмолвный диалог между Ариадной, всем своим существом стремящейся к морю, где еще может быть виден парус уплывающего корабля Тесея, и Вакхом, как бы говорящим ей этим, что Тесей принадлежит прошлому, а все ее будущее связано u bilan.
Rasm yangi tirilgan Masihning qayg'u va umidsizlikdan zaiflashgan Magdalalik Maryam bilan dehqon sifatida namoyon bo'lgan uchrashuvini aks ettirdi. Ularning so'nggi uchrashuvi yorug'lik va tinchlikka to'la go'zal pastoral manzara fonida bo'lib o'tadi. Magdalalik Maryam Qutqaruvchining oyoqlariga sajda qilib, unga qo'lini uzatadi. Ammo Masihning so'zlari uni to'xtatadi - u allaqachon boshqa dunyoga tegishli. Rassom erdagi sevgi va samoviy sevgining ajoyib uyg'unligini suratga olishga muvaffaq bo'ldi.
Siz Ermitajda "Tavba qiluvchi Magdalalik Maryam" oldida cheksiz turishingiz va shunday hayotiylikdan, shunday tabiiylikdan bahramand bo'lishingiz mumkin, bunda faqat uning nafasi etishmayotganga o'xshaydi.
Gullagan yuzdagi ko'z yoshlari izlari, shishgan yuqori lab va uning ustidagi qizarib ketgan teri, yelka va ko'krak ustida metall tusli qalin sochlarning to'lqinlari oqishi - bularning barchasi tomoshabinga shunchalik to'liq hissiy singdirishni beradiki, faqat rasm chizish mumkin. ning.
"Tavba qiluvchi Magdalalik"da Titianning ruhiy qayg'usini his qilish mumkin: uning cho'tkasi hech qachon yosh, go'zal ayol yuzini ko'z yoshlari bilan bo'yashga jur'at etmagan va uning manzarasi hech qachon bunchalik vahimali bo'lmagan.
Bir marta, bir so'z bilan Masihni ushlashga urinib, isroilliklarning din o'qituvchilari Undan Qaysarga soliq to'lash mumkinmi yoki yo'qmi? Masih imperatorga soliq to'lash uchun ishlatiladigan Rim dinarisini so'radi. Unga berilgan Rim kumush tangasida dafna gulchambarida Rim imperatori tasvirlangan va “Tiberiy Tsezar, Avgust...” yozuvi o‘sha davr g‘oyalariga ko‘ra, tangada tasvirlangan kishi uning egasi. Qaysar unga tegishli narsalarni berishi kerak edi. Yahudiylarning fikriga ko'ra, imperatorga soliq to'lash masalasi qiyin bo'lgan va Rim dinariga oddiy qarash bilan hal qilingan.
Shuning uchun Masih. u dinorga qarab: "Bu kimning surati va yozuvi?" - Kesariya, - deb javob berishdi ular. Iso o'zining mashhur so'zlari bilan javob berdi: "Qaysarnikini Qaysarga, Xudonikini esa Xudoga beringlar".
Bizning oldimizda Shekspir uslubidagi asar: inkvizitsiyaning asosiy homiysi, qudratli, ayyor va faol Papa Pol III portreti; u bilan birga uning katta jiyanlari - Alessandro va Ottavio Farnese.
O'zining cheksiz realizmi bilan dahshatli portret. Ishonchsizlik va yashirin adovat uchalasini ham bog'laydi. Papa libosidagi yirtqich va eskirgan chol burchakka o'ralgan kalamushga o'xshaydi, u biror joyga yon tomonga shoshilishga tayyor, ammo yo'l kesilgan. Yolg'onchi Ottavio otaga nimadir deb pichirlaydi. U aqlli, tashqi tomondan xotirjam Alessandro bilan ajralib turadi.
Filmda siz xiyonat, yolg'on va fitna muhitini his qilishingiz mumkin. Keyinchalik, bu xizmatkor vassallar o'z xo'jayiniga va amakisiga xiyonat qilishdi, Titian haqiqatda nima bo'lishini oldindan bilgan.
Ko'pchilik bu rasmda Urbino gertsogi Eleanor portretini ko'radi. Rassom interyerga landshaft foni o'rniga kundalik sahnani kiritgani uchun, uning oyoqlarida it bo'lganligi sababli, ayolning qiyofasi juda tabiiy va tabiiy ko'rinadi.
Qadimgi Titian tomonidan chizilgan eng ajoyib rasmlardan biri. Bu erda rassom qadimiy ma'buda Venerani ko'zgu oldida o'zini hayratda qoldiradigan tirik, dunyoviy ayol sifatida ko'rsatadi. Cupids unga yordam beradi: biri oynani ushlab turadi, ikkinchisi esa qimmatbaho toshlardan gulchambar beradi.
Titian Vecellio (Pieve di Cadore, taxminan 1485/1490 - Venetsiya, 1576) Venetsiyalik va Yevropa rangtasvirining rivojlanishidagi asosiy figura edi. Ajoyib rangshunos, u "barcha rangda" yozish imkoniyatlarini to'liq o'rganib chiqdi va keyinchalik Tintoretto va Rembrandt, Rubens va El Greko kabi Evropaning boshqa yirik ustalariga ta'sir qiladigan til yaratdi.
Titianning dastlabki asarlari
O'n yoshli bolaligida Titian Venetsiyaga bordi va u erda o'zini rasmni o'rganishga bag'ishladi. Uning ustozlari mozaikchi Zuccato, Gentile va deb ataladi Jovanni Bellini. Giorgiona Titianning rivojlanishiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi, u bilan birga 1507 yilda Fondako dei Tedeschi Venetsiya cherkovida yo'qolgan freskalarni (Titianning eng qadimgi asari) ijro etdi. Titianning eng qadimgi va eng mukammal asarlaridan biri bo'lgan "Masih bir dinar bilan" (Drezden) o'zining psixologik tavsifining chuqurligi, ijro etilishning nozikligi va yorqin rangi bilan ajralib turadi.
Titian. Masih bir dinor bilan (Sezarlik Denarius). 1516
Titian o'zining birinchi asarlarida "ohang rasmini" rivojlantiradi (Touch Me Not, Milliy galereya, London; Flora, taxminan 1515, Uffizi galereyasi, Florensiya kabi ayollar yarim figuralari seriyasi), shu bilan birga rasmga qiziqishni rivojlantiradi. Andrea Mantegna, Albrext Dyurer va Rafaelning ekspressiv realizmga e'tiborini tobora ko'proq qaratmoqda, bu Venetsiya maktabi va butun Serenissima madaniyati uchun asosiy yangilik bo'lgan (Paduadagi Avliyo Entoni maktabining freskalari, 1511; portretlar seriyasi, shu jumladan Ariosto, Milliy galereya, London; birinchi yog'och rasmlari).
Titian. Ko'zgu oldida ayol. KELISHDIKMI. 1514
Titian. Yerdagi va samoviy sevgi. 1514
Bu tendentsiya Titianning "Yer va samoviy sevgi" kartinasi (1515, Galleriya Borgese, Rim) va "Assunta" monumental qurbongoh tasvirida ("Bokira Maryamning taxmini va uning jannatga kirishi", 1518, Santa Mariya cherkovi) to'liq ifodasini topdi. Gloriosa dei Frari, Venetsiya). "Assunta" Titianning diniy rasmning durdona asaridir. Xudo onasining yuksaklarga ko'tarilgan ajoyib munavvar yuzi, qabrga yig'ilgan havoriylarning zavqi va jonlanishi, ulug'vor kompozitsiya, ranglarning g'ayrioddiy yorqinligi - barchasi birgalikda kuchli tantanali akkordni tashkil etadi, bu esa qaytarib bo'lmaydigan taassurot qoldiradi.
Titian. Bokira Maryamning uyqusi (Assunta). 1516-1518 yillar
Titian va saroy madaniyati
Keyingi yillarda Titian ba'zi Italiya sudlarining (Ferrara, 1519 yildan; Mantua, 1523 yildan; Urbino, 1532 yildan) va imperator Karl V (1530 yildan) buyruqlarini bajara boshladi, mifologik va allegorik sahnalarni yaratdi: masalan, Venera. Urbino (1538, Uffizi galereyasi, Florensiya).
Titian. Urbino Venerasi. 1538 yilgacha
Titian qadimiy mavzularni qanday qilib dastlab rivojlantirganini uning "Diana va Kallisto" rasmlari va ayniqsa hayotga to'la "Bacchanalia" (Madrid), "Bakchus va Ariadna" (Milliy galereya, London) ko'rsatadi.
Titian. Baxus va Ariadna. 1520-1522
Yalang'och tanani tasvirlash mahorati qanchalik yuksaklikka erishganligini ko'plab "Veneralar" (Florensiyada, Uffizidagi eng yaxshi) va "Danaes" shakl va rang kuchi bilan hayratga soladigan tarzda baholash mumkin.
Titian. Bakchanaliya. 1523-1524 yillar
Titian hatto allegorik tasvirlarga ham olijanob hayot va go'zallik berishni bilardi. Titian tomonidan yaratilgan ushbu turdagi rasmning ajoyib namunalari orasida "Uch asr" dir.
Uning ayollar portretlari ham ajoyib: "Flora" (Uffizi, Florensiya), "Go'zallik" ("La bella") (Pitti, Florensiya), Titianning qizi Laviniyaning portreti.
Titian. Flora. 1515-1520 yillar
Tasvirlangan voqeaning realizmga bo'lgan istagi Titianning bir nechta qurbongohlarida, shu jumladan, o'zini his qiladi Pesaro qurbongohi(1519 - 1526, Santa Mariya Gloriosa dei Frari, Venetsiya), bu erda kompozitsiyaning ajoyib mahorati namoyish etilgan.
Titian. Madonna avliyolar va Pesaro oilasi a'zolari bilan (Pesaro qurbongohi). 1519-1526 yillar
Titian bu erda Muqaddas suhbat mavzusidan foydalanadi, ammo u raqamlarni tasvir tekisligiga old tomondan emas (masalan, Giorgionaning Kastelfranko qurbongohida), balki diagonal ravishda turli darajalarda: Madonna va bola guruhi yuqori o'ngda, pastki chapda qahramon unga sajda qilayotgan guruh va oldingi o'ngda pastki o'ngda mijozlar oilasining tiz cho'kib o'tirgan a'zolari (Pesaro oilasi).
Nihoyat, Titian peyzaj rassomi sifatida katta ahamiyatga ega. Peyzaj uning ko'plab rasmlarida muhim rol o'ynaydi. Titian tabiatning qat'iy, sodda va ulug'vor go'zalligini tasvirlashda ustundir.
Mustaqil badiiy taraqqiyot uchun Titianning butun hayoti juda muvaffaqiyatli bo'ldi: u yopiq tor doirada yashamadi, balki o'sha davrning olimlari va shoirlari bilan keng muloqotda bo'ldi va dunyo hukmdorlari va olijanob odamlar orasida mehmon bo'ldi. birinchi portret rassomi. Pietro Aretino, Ariosto, Ferrara gersogi Alfonso, Mantua gersogi Federigo, imperator Charlz V, Titianni o'zining saroy rassomi, Papa Pol III - uning do'stlari va homiylari edi. Ko'p qirrali iste'dodga ega bo'lgan uzoq va o'ta faol hayot davomida Titian juda ko'p turli xil asarlar yaratdi, ayniqsa so'nggi 40 yil ichida, unga ko'plab talabalar yordam berdi. Ideallik va ma’naviyat jihatidan Rafael va Mikelanjelodan pastroq bo‘lgan Titian go‘zallik ma’nosida birinchisiga, kompozitsiyaning dramatik hayotiyligi bo‘yicha ikkinchisiga teng bo‘lib, rassomlik kuchi bo‘yicha ikkalasidan ham ustundir. Titian rangning yam-yashil go'zalligini etkazish, yalang'och tananing rangiga g'ayrioddiy hayot berish uchun havas qiladigan qobiliyatga ega edi. Shuning uchun, Titian italyan rangshunoslarining eng buyuki hisoblanadi.
Rangning bu ajoyib yorqinligi Titianning barcha rasmlariga singib ketgan borliqning quvonchli ongining yorqinligi bilan uzviy bog'liqdir. Venetsiyaliklarning obro'li figuralari baxt va hashamat, shodlik hissi va muvozanatli, to'liq, yorqin baxt bilan nafas oladi. Hatto diniy rasmlarda ham Titianni birinchi navbatda sof borliqning tengligi, his-tuyg'ularning mutlaq uyg'unligi va ruhning daxlsiz yaxlitligi hayratga soladi, bu qadimgi odamlarnikiga o'xshash taassurot uyg'otadi.
Tasvirlarning dramatikligini oshirish
Titian o'zining dastlabki asarlarida Bellini uslubiga aniq amal qiladi, uni o'ziga xos kuch bilan saqlaydi va etuk asarlarida o'zini butunlay ozod qiladi. Ularning keyingi qismida Titian figuralarning ko'proq harakatchanligini, yuz ifodasida katta ishtiyoqni va syujetni talqin qilishda katta energiyani taqdim etadi. 1540 yildan keyingi davr Rimga sayohat (1545 – 1546) faoliyatida burilish nuqtasi bo‘ldi: u majoziy obrazning yangi turiga o‘girilib, uni o‘ta dramatik va hissiyotlar shiddati bilan to‘ldirishga harakat qildi. rasm EsseHomo(1543, Kunsthistorisches muzeyi, Vena) va guruh portreti PolIII jiyanlari Alessandro va Ottavio bilan(1546, Milliy galereya va Kapodimonte muzeyi, Neapol).
Titian. Ecce homo ("Mana bu odam"). 1543
1548 yilda imperator tomonidan chaqirilgan Titian Augsburgga sayohat qildi, u erda imperator parhezi o'tkazildi; uning otliq portreti CharlzV inMühlberg jangi va tantanali portret FilippaII(Prado, Madrid) unga Gabsburg saroyining birinchi rassomi maqomini keltirdi.
Titian. Myulberg jang maydonida imperator Charlz V ning otliq portreti. 1548
kabi erotik-mifologik mazmundagi rasmlarni yaratishda davom etdi Venera organist, cupid va it bilan yoki Danae(Bir nechta variantlar).
Psixologik kirib borishning chuqurligi Titianning yangi portretlarini ham tavsiflaydi: bular Klarissa Strozzi besh yoshida(1542, Davlat muzeylari, Berlin), Ko'k ko'zli yosh yigit shuningdek, nomi bilan tanilgan Yosh ingliz(Palazzo Pitta, Florensiya).
Titian. Yosh ingliz portreti (kulrang ko'zli noma'lum odamning portreti). KELISHDIKMI. 1540-1545
Mannerizmning Titianga ta'siri
Venetsiyada Titianning faoliyati asosan diniy rasm sohasida jamlangan: u qurbongohlarni chizgan. Avliyo Lorensning shahidligi(1559, Iezuit cherkovi).
Titian. Avliyo Lorensning shahidligi. 1559
Uning so'nggi durdonalari orasida Anonsatsiya(San-Salvatore, Venetsiya), Tarquin va Lucretia(Tasviriy san'at akademiyasi, Vena), Tikanlar bilan toj kiyish (Bavariya rasm to'plamlari, Myunxen), bu Titianning manneristik bosqichga aniq o'tishini belgilaydi. Buyuk rassom haqiqatan ham "hamma rang bilan" rasmni mantiqiy xulosaga keltirdi va yangi, chuqur ifodali vositalar bilan tajriba o'tkazishga imkon beradigan tilni yaratdi.
Titian. Anonsatsiya. 1562-1564 yillar
Ushbu yondashuv Tintoretto, Rembrandt, Rubens, El Greko va o'sha davrning boshqa yirik ustalariga kuchli ta'sir ko'rsatdi.
Titianning o'limidan so'ng to'liq tugallanmagan so'nggi rasmi "Pieta" (Akademiya, Venetsiya) bo'lib, u 90 yoshli qariyaning allaqachon titrayotgan qo'lini ochib berdi, ammo kompozitsiyada rang va dramaning kuchi ajoyib edi. yuqori daraja. Titian 1576 yil 27 avgustda Venetsiyada taxminan 90 yoshida vabodan vafot etdi va Santa Mariya dei Frari cherkoviga dafn qilindi.
Dahoning charchoqsizligi va hayotiyligi jihatidan Titianga faqat Mikelanjelo raqobat qiladi, u 16-asrning uchdan ikki qismini uning yonida edi. Rafael Rim uchun, Mikelanjelo Florensiya uchun, Leonardo da Vinchi Milan uchun, Titian Venetsiya uchun shunday bo'lgan. U nafaqat Venetsiya maktabining oldingi avlodlarining birgalikdagi sa'y-harakatlarini bir qator yirik ishlarda yakunladi, balki yangi davrni ajoyib tarzda ochdi. Uning foydali ta'siri nafaqat Italiyaga, balki butun Evropaga tarqaladi. Gollandiyaliklar - Rubens va Van Deyk, fransuzlar - Pussen va Vatto, ispanlar - Velaskes va Murilyo, inglizlar - Reynolds va Geynsboro Titiandan italiyaliklar Tintoretto, Tiepolo va Paolo Veroneze kabi qarzdor.
Bugun Pushkin nomidagi Davlat tasviriy san'at muzeyida Uyg'onish davrining bosh rassomlaridan biri asarlari ko'rgazmasi tomoshabinlar uchun ochiladi. Ko'rgazmaning asosi iyun oyi boshida Rimda o'z ishini yakunlagan yirik loyiha edi. Rassomning faqat o'n bitta asari Moskvaga olib kelinadi. Eng qizig'i, boshqa vaqtda Italiyaning yarmini sayohat qilishingiz kerak bo'lgan ishlardan bemalol zavqlanish imkoniyatidir.
"Madonna va bola" (1507)
Titian "Madonna va bola", 1507 yil
Rassomning hozirgi kunga qadar ma'lum bo'lgan eng qadimgi asarlaridan biri. Ushbu asar yozilayotganda rassom 18 yoshda edi (turli manbalarga ko'ra, u 1488 yoki 1490 yilda tug'ilgan). Faoliyatining boshida Titianning uslubi Italiya Uyg'onish davrining yana bir ustasi - Giorgiona uslubiga juda yaqin edi, shuning uchun bir muncha vaqt bu rasmning atributi shubha ostida edi. Vasari o'zining mashhur "Mashhur rassomlar, haykaltaroshlar va me'morlar hayoti" asarida Titian haqida Giorgiona an'analarining davomchisi sifatida yozgan. Agar rasmning o'zi haqida gapiradigan bo'lsak, unda kompozitsiya o'sha davr uslubi uchun juda xosdir - Madonna pastoral landshaft fonida tasvirlangan, ba'zi tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, rassomning o'zi - italiyalikning vataniga o'xshaydi. Kador mintaqasi (Titian 10-12 yoshida Venetsiyaga ko'chib o'tdi).
"Madonna va bola" ning ikkinchi nomi ham bor - "Madonna Lochis" - 19-asrning mashhur yevropalik kollektori graf Guglielmo Lochis nomi bilan atalgan, uning to'plamining marvaridi. Bu asar hozir Bergamodagi Karrara akademiyasida saqlanadi.
"Masihning suvga cho'mishi" (1512)
Titian. Masihning suvga cho'mishi. 1512
Rassomning Injil mavzusidagi yana bir dastlabki ishi. Rasmda uchta belgi bor - oq libos kiygan va Iordan daryosida tizzagacha turgan Masihning o'zi, suvga cho'mdiruvchi Yahyo va diagonal tomondan - suvga cho'mish marosimini kuzatayotgan qora kiyimdagi odam. Tadqiqotchilarning fikricha, bu kartinaning bevosita buyurtmachisi Jovanni (Xuan) Ram. Agar ko'rgazmada rasmga yaqinroq bo'lish imkoniyati bo'lsa, siz qora rangdagi odamning qo'lida ikkita nikoh uzuklarini ko'rishingiz mumkin, ular Ramning erdagi nikohini va uning Xudo bilan sirli nikohini ramziy qiladi, deb ishoniladi - g'oya. "Xudo va inson o'rtasidagi mistik nikoh" Uyg'onish davri ilohiyotida keng tarqalgan joy edi.
Ushbu rasm Titian o'z uslubini ishlab chiqqan va uning asarlari Bellino va Giorgione asarlariga kamroq o'xshay boshlagan davrga to'g'ri keladi. Bundan tashqari, bu ishda u sfumato effektiga erisha oldi, Leonardo da Vinchi tomonidan ixtiro qilingan mashhur texnika, bu rasmga o'z qahramonlarini o'rab turgan havoni etkazish imkonini beradi.
16-asrning oxirigacha bu rasm Ramlar oilasiga tegishli edi, keyin u sotildi va bir muncha vaqt o'tgach, 1750 yilda u Kapitolin Pinakothek kollektsiyasiga tushdi.
"Flora" (1515)
Pushkin muzeyi matbuot xizmati tomonidan taqdim etilgan
Titian "Flora", 1515 yil.
Garchi bu portret Titian tomonidan taxminan 25 yoshida chizilgan bo'lsa-da va uning ishining dastlabki davriga tegishli bo'lsa-da, bu odatda "Titian go'zalligi" deb ataladigan shahvoniy va to'liq qonli narsaning kvintessensiyasidir. Rasmda kim tasvirlangani sir. Bu rassom Yakopo Palmaning qizi Violante bo'lishi mumkin, deb ishoniladi, ammo bu haqiqatni tasdiqlaydigan yoki rad etadigan hujjatli dalillar yo'q. Bundan tashqari, tadqiqotchilar hali ham tomoshabinlar oldida kim paydo bo'lishi bilan qiziqmoqdalar - beg'ubor qizmi yoki mohir xushmuomala. Bir narsa aniq: bu oltin sochli qiz rassomning boshqa rasmlari - "Oyna oldida ayol" (Luvr) va "Salome" (Doria Pamphili galereyasi) uchun prototipi bo'lib xizmat qilgan, shuningdek, keyingi avlod rassomlarini ilhomlantirgan. Xususan, Rembrandt va Velaskes. Katina Florensiyadagi Uffizi galereyasi kollektsiyasiga tegishli.
"Tommaso yoki Vinchenso Mosti portreti" (1520-1526)
Titian. Tomazzo yoki Vinchenzo Mosit portreti. 1520-1526 yillar
Portret sirli, rasmda kim tasvirlangani haqida turli taxminlar bor - orqa tarafdagi yozuvga ko'ra, unda Tommaso Mosti tasvirlangan. Biroq, u ruhoniy bo'lganligi va portret dunyoviy kiyimda bo'lganligi sababli, bu aslida uning akasi Vinchentso, Ferrara gertsogi, Modena va Regjo Alfonso d'Estening sevimlisi, deb taxmin qilingan. Hozir kolleksiyada. Florensiyadagi Pitti saroyining Palatina galereyasi.
La Bella / "Go'zallik" (1536)
Titian. Go'zallik (La Bella). 1536
Moskvadagi ko'rgazmada siz jahon san'ati tarixidagi eng go'zal ayol tasvirlaridan yana birini ko'rishingiz mumkin - bu rasmda ko'k baxmaldan tikilgan, shuningdek, Flora singari, o'ralgan oltin sochlari bilan boshqa bir notanish odam tasvirlangan. uning boshi atrofida. Portret Urbino kollektsiyasidan olingan va 1631 yilda Ferdinando II de' Medicining rafiqasi Vittoriya della Roverning merosi bilan Florensiyaning Medici gersoglari kollektsiyasiga kirgan. Ehtimol, bu portret Urbino gertsogi Franchesko Mariya della Roverning o'zining Venetsiyadagi elchisi Leonardiga yo'llagan maktubida "Moviy libosdagi xonim" sifatida tilga olingan. Palatino galereyasi, Palazzo Pitti, Florensiya kolleksiyasiga tegishli.
"Julio Romano portreti" (1536)
Titian. Giulio Romano portreti. 1536
Portretda italyan rassomi va me'mori Giulio Romano (yoki Giulio Pippi), Rafaelning shogirdi va uslubning yorqin namoyandalaridan biri tasvirlangan. Titian portretni Mantuada chizgan, rassomlarning birgalikdagi biznesi bor edi va uni do'stiga sovg'a sifatida qoldirdi. Rasmda Romano qo'lida cherkovni tartibga solish rejasini ushlab turgan me'mor sifatida tasvirlangan.
Uning o'g'li Giuliano Romano vafotidan so'ng, portret Gonzaga oilasi tomonidan sotib olingan (1562 yilda) va hozirda Mantuada uning dizayni bo'yicha qurilgan Palazzo de Te (Museo Civico di Palazzo Te)dagi muzeyda saqlanmoqda. va u tomonidan chizilgan. Rassom Rimda tug'ilgan (shuning uchun Pippi familiyasidan ko'ra mashhur bo'lgan Romano laqabi) va Gertsog Franchesko Gonzagoning taklifiga binoan Mantuaga ko'chib o'tgan.
Aytgancha, Pushkin muzeyida Juliano Romanoning o'zining mashhur asari - "Fornarina" yoki "Kiyimdagi xonim" ham bor, chunki bu asar ham deyiladi (Italiya san'ati 8-18-sonli № 7 xona. asrlar).
"Antonio Porchia portreti" (1535-1540)
Pushkin muzeyi matbuot xizmati tomonidan taqdim etilgan
Titian. Graf Antonio Portiya portreti, 1535-1537 yillar.
Antonio Porchia - Pordenone shahridan (Italiyaning xuddi shu nomdagi provinsiyasidagi shahar) zodagon. Bu rasm o'sha davrning odatiy buyurtma asari, olijanob erning rasmiy portreti. Agar biz ushbu asarni Titian ishi kontekstida ko'rib chiqsak, tadqiqotchilar bu rassomning etuk davrining eng yaxshi asarlaridan biri ekanligiga qo'shiladilar. Bundan tashqari, uning eng katta portretlaridan biri. Rasm qahramoni ulug'vor ko'rinishga ega, masalan, "Oltin jun" ordenini eslatuvchi ulkan oltin zanjir ko'zni tortadi. Shu bilan birga, portret og'ir ko'rinmaydi va tomoshabinga bosim o'tkazmaydi, deraza tashqarisidagi landshaft rasmga "havo" qo'shadi.
Rasm ko'p yillar davomida janob Porchia avlodlari tomonidan saqlangan va keyin oilasi bilan Milanga ko'chib o'tgan va u erda Evgeniya Viskonti Litta Arese meros qilib olingan va u o'z navbatida uni Pinacoteca de Brera shahar muzeyiga sovg'a qilgan. 1891 yil, rasm shu kungacha saqlanib qolgan.
"Danae" (1544-46)
Pushkin muzeyi matbuot xizmati tomonidan taqdim etilgan
Titian. Danae. 1544 - 1545 yillar.
Danae - ko'plab rassomlarning rasmlari qahramoni. Qadimgi yunon mifologiyasida Argos shohi Akrisiyning qizi va Iliadada ismi tilga olingan Perseyning onasi Evridika. Titian, shuningdek, Danae hikoyasining "kulgisi"ni tasvirlaydi - Zevs o'z qamoqxonasiga oltin yomg'ir shaklida kiradi.
Titian butun bir qator rasmlarni chizgan (turli manbalarga ko'ra, 5-6 versiya). Pushkin muzeyidagi ko'rgazmada namoyish etiladigan birinchi variant Ispaniya qiroli Filipp II buyrug'i bilan 1544-1546 yillar oralig'ida chizilgan va hozirda Neapoldagi Kapodimonte milliy muzeyiga tegishli. Barcha asarlar syujetda bir-biridan biroz farq qiladi, har bir rasmning asosiy qahramonlari bir xil pozada yotadi (Aytgancha, Mikelanjeloning yo'qolgan rasmidagi Leda pozasini takrorlash). Rasmning Neapol versiyasida Cupid boshqa rasmlardan farqli o'laroq Danae yonida joylashgan. Ulardan yana biri Prado muzeyida, ikkinchisi Ermitajda, uchinchisi Vena sanʼat tarixi muzeyida. Prado va Ermitajdagi "Danalar" bir-biriga juda o'xshash; farq asosan ko'ylagining etagi bilan oltin tanga ushlaydigan xizmatkorlarda va Vena muzeyidagi rasmda xizmatkor oltin bilan tanga ushlaydi. laganda.
Bir vaqtlar rasm muzey kollektsiyasiga kirgunga qadar mashhur italyan Farnes sulolasi kollektsiyasiga tegishli edi. Ikkinchi Jahon urushi paytida Titianning bu asari fashistlar tomonidan o'g'irlangan Zalsburgdagi kondan topilgan va 1947 yilda urush tugaganidan keyin Neapolga qaytib kelgan san'at asarlaridan biri edi.
"Xochga mixlanish" (1558)
Titian. Xochga mixlanish. 1558
Xochga mixlanish 1558 yilda Titian tomonidan yakunlangan va hozirda Ankonadagi San-Domeniko cherkovining qurbongohiga tegishli. Bu ish oilasi bilan Venetsiyadan Ankonaga ko'chib o'tgan venetsiyalik savdogar Petro della Kornovi tomonidan topshirilgan.
Rasmning kompozitsiyasi deyarli tekis, xochning chap tomonida to'q ko'k kiyimdagi Bokira Maryam, uning yuzi deyarli ko'rinmas, Avliyo Dominik xochni quchoqlaydi va Avliyo Ioann qo'llarini cho'zgan holda turadi, nima bo'lganiga ishona olmadi.
Ushbu rasmni yozish paytida Titian ellik yildan ko'proq vaqt davomida rasm chizgan va bu davrda u fojia va inson azoblarini o'rganishga murojaat qilgan va u o'z asarlarida birinchi navbatda ranglar yordamida etkazishga harakat qilgan. . Vasari bu "kech Titian" uslubini bo'yoqdan "dog'lardan yasalgan" deb ta'riflagan. Bu erda quyuq ohanglar ustunlik qiladi, ko'k va qora ranglar hukmronlik qiladi va juda kam bo'lgan oq rang yorug'lik chaqnashlariga o'xshaydi. Kerakli effektga erishish uchun ba'zi joylarda Titian bo'yoqni cho'tka bilan emas, balki barmog'i bilan qo'llagan.
"Xabar" (1564)
Titian. Anonsatsiya. 1564
Bu qurbongoh tasvirining bir qismidir (Titian, Annunciationdan tashqari, xuddi shu cherkovda boshqa tasvir ustida ishlagan - Rabbiyning o'zgarishi), xuddi o'sha venetsiyalik Pietro Kornovi tomonidan San-Salvador cherkovining ibodatxonasi uchun buyurtma qilingan. Venetsiya, ish hali ham joylashgan. Titian rasm ustida 1559 yildan beri ishlagan va uni 1564 yilgacha tugatgan. Garchi zamondoshlar ushbu Annunciationni o'zining "iflos ranglari" uchun tanqid qilgan bo'lsa-da, u hozir uning eng jasur asarlaridan biri sifatida qabul qilinadi. Rasmda Maryam yangilikni ilgari tasvirlanganidek kamtarlik bilan qabul qilishdan ko'ra qo'rqqanligi ko'rsatilgan va vizual urg'u kompozitsiyaning markazida Archangel Jabroil va Muqaddas Ruhga qaratilgan.
"Veneraning ko'zini bog'lovchi Cupid" (1565)
Titian. Venera ko'zlarini bog'lab turadigan Cupid. 1565
Ushbu rasmni olti yil oldin Moskvada ko'rish mumkin edi, bu "Rossiya-Yevropa-Rossiya" ko'rgazmasida haqiqiy sensatsiyaga aylandi. Yarim asr "Venera" ni "Flora" dan ajratib turadi va ustaning yozish uslubi, albatta, o'zgarmoqda. Keyinchalik Tyorner va impressionistlarni ilhomlantirgan bu erdagi rasm ma'buda va nimflarning shohona figuralarini ifodalovchi katta yorqin rangli dog'larga o'xshaydi. Venera Cupidlardan birining ko'zlarini bog'laydi va nimflar unga kamon va o'qlarni beradi. Shu bilan birga, boshqasi onaga boladek yopishadi, bu esa tuvalga bir vaqtning o'zida xotirjam va o'ynoqi muhitni beradi. Endi rasm Rimdagi Galleria Borghese kollektsiyasiga tegishli.
Titian deyarli o'n yil o'tgach, 1576 yil avgustda vabo epidemiyasi paytida vafot etdi. Afsonaga ko'ra, u polda qo'lida cho'tka bilan o'lik holda topilgan.
Natalya Popova va Svetlana Yankina tomonidan tayyorlangan
Titian Vecellio- Uyg'onish davri italyan rassomi.
Titianning tarjimai holi
"Bu erda buyuk Titian Vecelli yotadi -
Zevs va Apellesning raqibi"
Titian yoki Titian Vecellio, Venetsiya yaqinida, Pieve di Kadore shahrida tug'ilgan. Uning aniq sanasini aniqlashning imkoni yo'q - olimlar hali ham bu haqda bahslashmoqda. Ba'zilarning ta'kidlashicha, 1576 yilda rassom vafot etganida u 103 yoshda, boshqalari - 98 - 99 yoshda edi. Ko'pchilik Titian 80 dan ortiq, lekin 90 yildan ortiq yashaganiga ishonishga moyil. Shuning uchun u 1485 - 1490 yillarda bir joyda tug'ilgan.
Vecellio oilasining to'rt farzandi bor edi - ikki qiz va ikki o'g'il. Ota - Gregorio Vecellio - kon inspektori va xalq militsiyasining boshlig'i edi, ya'ni oila boy emas, lekin kambag'al ham emas edi.
10 yoki 12 yoshida Titian Venetsiyaga keldi. U Sebastiano Zukkato ustaxonasida, keyin Gentile Bellinining ustaxonasida, keyin Jovanni Bellini bilan birga ishlagan. U Lorenzo Lotto va boshqa rassomlar, Venetsiya rassomlik maktabi vakillari bilan uchrashadi. Ammo uning eng yaqin munosabati Giorgione bilan. Titianning Giorgiona bilan birgalikda amalga oshirgan birinchi ishlari Fondaco dei Tedeschidagi freskalar bo'lib, ulardan faqat parchalari saqlanib qolgan.
Titianning ta'limi haqida hech narsa ma'lum emas. Biz faqat rassomning lotin tilini o'qimaganini bilamiz - o'sha paytda bu yaxshi ta'lim belgisi edi. Titianning maktublarining aksariyati uning iltimosiga binoan boshqa odamlar tomonidan yozilgan. Biroq, bu uning ko'plab yozuvchilar bilan do'stligiga to'sqinlik qilmadi. Misol uchun, shoir Pietro Aretino uning eng yaqin do'sti edi. Zamondoshlari Titianni yaxshi xulq-atvori bilan ajralib turadigan juda ochiq odam deb ta'riflashgan.
Taxminan 1500 yilda Titian ukasi Franchesko bilan birga Venetsiyada rassomchilikni o'rganishga yuborildi. Tadqiqotlar haqida tafsilotlar noma'lum - ular faqat 1508 yilda boshlangan. Titian ishining tadqiqotchilarining fikriga ko'ra, u Sebastiano Zukkatoning shogirdi Genti le Bellini edi, lekin tez orada qaror qabul qildi va Jovanni Bellinining ustaxonasini tanladi.
Titian va boshqa mashhur rassom Giorgione o'rtasida mustahkam do'stlik bor edi. Ammo bu uzoq davom etmadi - Giorgiona 1510 yilda vafot etdi.
Titian Paduaga jo'nadi, lekin tez orada Venetsiyaga qaytib keldi. Ma’lum bo‘lishicha, tug‘ilib o‘sgan qishlog‘idagi umidli san’atkorlar orasidan o‘zi qolgan. Ko'pchilik o'ldi, ba'zilari ketdi. 1516 yilga kelib, Titian o'zining etakchi Venetsiyalik rassom sifatidagi mavqeini allaqachon egallagan edi.
Titian faoliyatining asosini qurbongoh tasvirlari tashkil etadi. Rassom juda obro'li shaxsiy topshiriqlarni ham bajargan.
1530-yilda Titian Muqaddas Rim imperatori Karl V bilan tanishtirildi. Keyingi tashrifi chogʻida imperator rassomga Oltin shox ritsar va Palatin grafi unvonlarini berdi. Hech bir rassom bunday nomga ega bo'lmagan.
Imperator bilan uchrashish Titianni uzoq safar qo'rquvini engishga majbur qildi. Endi u Ispaniya va boshqa mamlakatlarga faol sayohat qilib, Charlz V nomidan ishladi.
Titian va imperatorning o'g'li Filipp II o'rtasida do'stlik bor edi. Biroq, uni ba'zan Titianning pulga bo'lgan muhabbati hayratda qoldirdi - bunday rassomlar bor! U to'lovlarni kechiktirishga ruxsat bermadi va agar bu sodir bo'lsa, u imperatorni xatlar bilan bombardimon qildi.
Usta o'latdan vafot etgan bo'lishi mumkin - u 1576 yilda butun Venetsiyani qamrab olgan.
Rassom ijodi
Erta davr
Rafael va Mikelanjelo asarlarini sinchiklab o'rganib, Titian asta-sekin o'z uslubini rivojlantirdi. “Bu davrda rassom pafos va dinamikaga toʻla monumental kompozitsiyalarga ustunlik berdi. U yorqin hayotiy kuchlar bilan sug'orilgan tasvirlarni yaratdi, diagonal bo'ylab rasmlar kompozitsiyalarini qurdi, ularni tez harakat bilan o'tkazdi va ko'k va qizil rangli dog'larning kuchli kontrastini ishlatdi.
Diniy va mifologik mavzularda epik rasmlar yaratadi.
Rafaelning ta'siri ko'rinadigan "Bizning xonimning taxmini" (1516-1518), "Madonna va bola avliyolar Frensis va Blez bilan va Alvise Gozzi ibodat qilish bilan" (1520), "Ariadna va Bakx" kabi asarlar odatiy hisoblanadi. Andreanlar (taxminan 1523-1524) Mikelanjelo ta'sirida yozilgan.
Portretlarda Titian tasvirlangan shaxsning xarakterini iloji boricha aniq ifodalashga harakat qiladi - "Qo'lqopli odam" (1523), "Tommaso Mosti portreti" (taxminan 1520). "Pesarolik Madonna" (1526) da Titianning o'ziga xos uslubi allaqachon ko'rinadi.
Hayday
"1530-yillarning oxiri - 1540-yillar. - Titian portret san'atining gullagan davri. Rassom o'z zamondoshlarini hayratlanarli idrok bilan tasvirlab, ularning qahramonlarining eng xilma-xil, ba'zan qarama-qarshi xususiyatlarini: o'ziga ishonch, g'urur va qadr-qimmat, shubha, ikkiyuzlamachilik, yolg'on va boshqalarni qamrab oldi.
Yakka portretlar bilan bir qatorda, u tasvirlangan munosabatlarning yashirin mohiyatini va vaziyat dramasini shafqatsizlarcha ochib beradigan guruh portretlarini ham yaratdi. Titian kamdan-kam mahorat bilan har bir portret uchun eng yaxshi kompozitsion yechimni topdi, modelga xos poza, yuz ifodasi, harakat va imo-ishoralarni tanladi. 1530-yillardan boshlab Har bir rasmda Titian o'ziga xos individual rang echimini topdi.
Bo'yash eng yaxshi tonal soyalardan iborat bo'lib, zo'rg'a seziladigan nuanslardan tashkil topgan etakchi va bo'ysunuvchi ranglar ehtiyotkorlik bilan ajratilgan. Titianning ushbu rivojlangan rang-barangligi ko'p jihatdan Titian portretlarining chuqur psixologizmi va emotsionalligini belgilaydi. Rassom asarning rang sxemasini shunday tanlaganki, rangning hissiy tovushi insonning asosiy xarakter xususiyatlariga mos keladi.
Bu davrning eng yaxshi portretlari qatoriga “Federiko Gonzaga portreti” (1529), “Karlz V ning it bilan portreti” (1533), “Graf Antonio di Porsiyaning portreti” (1535), “Me’mor Julio Romano portreti” kiradi. (taxminan 1536), "Go'zallik" (1536-1537), "Klarissa Strozzi" (taxminan 1542), "Ranuccio Farnese" (1542), "Pietro Aretino portreti" (1545).
Kechiktirilgan davr
"Titianning so'nggi asarlarining o'ziga xos xususiyati ularning eng yaxshi rang-barang xromatizmidir.
Usta jigarrang, po'lat ko'k, pushti-qizil, xira yashil ranglarning tushunarsiz soyalarida o'chirilgan oltin ohangga bo'ysunadigan rang sxemasini quradi. Titianning kechki rasmlari ko'plab yarim ohanglar bilan porlaydi va havodorlikka ega bo'ladi. Rassomning yozish uslubi alohida erkinlikka ega bo'ladi. Ham kompozitsiya, ham shakl, ham yorug'lik rangli modellashtirish yordamida qurilgan. Umrining oxirlarida Titian yangi rasm chizish texnikasini ishlab chiqdi.
U cho'tka, spatula va barmoqlari bilan tuvalga bo'yoqlarni qo'llagan.
Uning keyingi suratlaridagi shaffof sirlar past bo'yoq bilan yashirilmaydi, joylarda tuvalning donli teksturasini ochib beradi. Rassomning ijodiy jarayonini ochib beradigan xilma-xil shakldagi erkin zarbalar kombinatsiyasidan ehtiromli hayotiylik va dramatik obrazlar tug'iladi.
Oxirgi durdona asarlari orasida “Koʻmilish” (1559-yil), “Xabar” (taxminan 1564-1566), Koʻzini bogʻlovchi Venera (taxminan 1560-1565), Xochni koʻtarib yurish (1560-yillar), “Tarkin va Lucretiya” (1569-1571), “Sent. Sebastyan" (taxminan 1570), "Tikanlar toji" (taxminan 1572-1576), "Pieta" (1570-yillarning o'rtalari).
- Merkuriydagi krater Titian sharafiga nomlangan.
Gyugo fon Xofmansthal "Titianning o'limi" pyesasini yozgan, unda quyidagi satrlar mavjud:
“Agar u bo'lmaganida, biz zulmatda yashar edik
Va ular yerning go'zalligini bilishmaydi ».
- Titianning Urbino Venerasi Eduard Manetni o'zining mashhur Olimpiadasini yaratishga ilhomlantirdi.
- 1508-1510 yillarda Giorgionaning "Uxlayotgan Venera" asari paydo bo'ldi, uni yaratishda san'atshunoslarning fikriga ko'ra, Giorgionening shogirdi Titian ishtirok etdi. Ikkala rasmning tipologik o'xshashligi aniq.
Bibliografiya
- Kennedi Ian G. Titian, Tascen, 2007 yil.
- Maxov A. Titian. "Yosh gvardiya". Moskva. 2006. (Ajoyib insonlar hayoti)
