Титианы уран зураг: гэрэл зураг ба тайлбар. Тициан – Өндөр сэргэн мандалтын үеийн уран бүтээлчийн намтар, уран зураг, Маннеризм – Art Challenge Титианы уран зургийн тайлбар
1490 онд цэргийн хүн, төрийн зүтгэлтэн Веселлио Грегоригийн гэр бүлд төрсөн.
Сэргэн мандалтын үеийн зураач
Титианы зургууд нь Микеланджело, Рафаэль, Леонардо да Винчи зэрэг Сэргэн мандалтын үеийн мастеруудын бүтээлтэй ижил түвшинд байна. Гучин настайдаа зураач Титианы шилдэг зураачаар тодорч, өөр өөр цаг үед зурсан бөгөөд тэдгээр нь тод нандин чанараараа ялгагддаг бөгөөд ихэнх зураг нь домог, библийн сэдвүүдийг тусгасан байдаг. Мөн хөрөг зургийн мастер гэдгээрээ алдартай.
1502 онд Титиан Вечеллио Себастьяно Зуккатогийн урланд орж, ноорог зурахыг зааж, дараа нь зургийн үндсийг эзэмшсэн. Хэсэг хугацааны дараа өсвөр насны охин Жованни Беллинитэй хамт суралцаж эхлэв. Тэнд тэрээр Лоренцо Лотто, Жоржионе нартай уулзсан. Сүүлчийн хамт Титиан Фондако деи Тедесчи сүм дэх фреск дээр ажилласан.
Анхны шилдэг бүтээлүүд
Титианы эртний зургууд нь ихэвчлэн хөрөг зураг байдаг. 1510 онд Жоржиона тахлаар нас барж, залуу Веселио багшийнхаа дуусаагүй ажлыг дуусгах үүрэг хүлээв. Жилийн дараа Титиан Падуа руу явж, Скуола дель Санто сүмд Падуагийн Антонигийн гайхамшигт өөрчлөлтийн тухай фреск бүхий тавиуруудыг зуржээ.
Хөрөг зураг
Зураач Жоржиогийн дурсгалд хүндэтгэл үзүүлсний дараа тэрээр өндөр нийгмийн эмэгтэйчүүдийн дүр төрх, библийн сэдэвт ханддаг. Зураачийн бүтээлийн гол сэдвүүдийн нэг нь эмэгтэй хөрөг зураг байв. Титианы Мадонна болон Бяцхан хүүхдүүдтэй зурсан зургуудыг тухайн үеийн судлаачид үнэлж, амьдралыг бататгах хүч, зураачийн бүтээлийг онцгойлон харуулсан дотоод гэгээрлээр дүүрэн зургууд гэж тэмдэглэдэг байв. Вечеллио библийн сэдэвтэй түүхүүдэд дэлхий дээр баригдашгүй, гэхдээ нэгэн зэрэг алдаагүй зүйлийг авчирч чадсан. Титианы хөрөг зургууд нь сүнслэг байдлын өндөр түвшинд гайхалтай харагдаж байсан тул зотон дээрээс амьд хүн ихэвчлэн гунигтай байв.
Жоржиогийн дараа зураач Веселио туршлага хуримтлуулахын тулд өөртөө урлагийн дээд зэрэглэлийн хүнийг хайж олохыг оролдсон. Рафаэль, Микеланджело нар түүний хувьд ийм мастерууд болжээ. Титианы зураг аажмаар боловсорч гүйцсэн шинж тэмдгүүдийг олж авч, сэдэв нь улам бүр утга учиртай болж, түүний зураг дээрх хамгийн сайхан хагас өнгө нь урлаг сонирхогчдыг баярлуулж байв. Зураач хааны ордны төлөөлөгчид болон Ватиканы төлөөлөгчид түүнийг бөмбөгдөж байсан эцэс төгсгөлгүй захиалгыг биелүүлэх цаг байсангүй;
Дэлхийд алдартай бүтээл
Тицианы 1538 онд бүтээсэн "Урбиногийн Сугар" зураг нь уран зургийн бэлгэдлийн жишээ болжээ. Гартаа нурсан сарнайтай нүцгэн залуу эмэгтэй хэн нэгний эхнэр болоход бэлэн байгааг илтгэнэ. Зураач гүн Гуйдобалдогийн залуу сүйт бүсгүйг орон дээр сууж, амьдралынхаа гол үйл явдал болох гэрлэлтийг хүлээж буйгаар дүрсэлсэн байна. Нохой сүйт бүсгүйн хөлд унтдаг - гэр бүлийн үнэнч байдлын бэлгэдэл шивэгчин нар цээжин дэх инжийг ялгаж, завгүй байдаг. Тициан "Сугар" зураг дээр Сэргэн мандалтын үеийн хамгийн тохиромжтой эмэгтэйг дүрсэлсэн.
Зураачийн эмэгтэй хүний дүрийг авсан өөр нэг гайхалтай зураг бол Магдалена Мариагийн дүрд нэг бус удаа хандсан Титиан байсан ч хамгийн шилдэг нь Санкт-Петербургийн Эрмитажид байдаг зураг гэж тооцогддог. Уг бүтээлийн хэмжээ нь 119х97 сантиметр юм.
Магдалена
Зураач эмэгтэй хүнийг наманчлах агшинд дүрсэлжээ. Нүүр, нүдэн дээрх сэтгэцийн төөрөгдөл - тэвчихийн аргагүй зовлон зүдгүүрээс ангижрах найдвар. Бутлаг үстэй Венецийн эмэгтэйн дүр төрхийг үндэс болгон Титиан түүнд дүр төрх, түгшүүрийг онцолсон өвөрмөц шинж чанаруудыг өгсөн. Олон зуун сүүдэр нь гэмшсэн Мариагийн сэтгэлийн чичиргээг илэрхийлдэг.
Титианы хөрөг зургийн урлаг 1530-1540 онд хамгийн оргил үеийг туулсан бөгөөд зураач өөрийн үеийн хүмүүсийг гайхалтай ухааралтайгаар дүрслэн, дүрийн өчүүхэн нюансыг тааж, зурган дээр тэдний сэтгэлийн байдлыг тусгаж байв. Тэр ч байтугай бүлгийн хөрөг дээр дүрслэгдсэн хүмүүсийн хоорондын харилцааг дүрсэлж чадсан. Зураач зөвхөн шаардлагатай найруулгын шийдлийг хялбархан олж, дүр төрх, дохио зангаа, толгойгоо эргүүлэхийг алдаагүй сонгосон.
Ур чадвар
1538 оноос хойш Титиан олон арван өөр хагас өнгө төрүүлэхдээ хамгийн сайн өнгөт өнгийг төгс эзэмшсэн. Будгийн техник, ялангуяа хөрөг зургийн хувьд өнгөний схемийг чөлөөтэй зохицуулах чадвар нь маш их ач холбогдолтой юм. Өнгөний нюансууд нь зургийн сэтгэлзүйтэй холбогдож, сэтгэл хөдлөлийн бүрэлдэхүүн хэсэг нь мэдэгдэхүйц болсон.
Тэр үеийн шилдэг бүтээлүүд нь "Гонзага Федерикогийн хөрөг" (1529), "Архитектор Жулио Романо" (1536), "Пьетро Арентино" (1545), "Сугар ба Адонис" (1554), "Глория" (1551) юм. , "Хүн (1550), "Кларисса Строцци" (1542), "Рануччио Фарнесе" (1542), "Гоо үзэсгэлэн" (1537), "Гун Антонио ди Порсиа" (1535), "Нохойтой Чарльз V".
1545 онд зураач Ром руу явж, Пап III Паулын хөрөг зургийг бүтээжээ. Тэнд Титиан Микеланджелотой анх танилцжээ. Гурван жилийн дараа тэрээр Герман руу нүүж, эзэн хаан V Чарльзийн зочломтгой байдлыг эдэлжээ. Энэ хугацаанд зураач "Өргсний титэм" (1542), "Хүн Се" (1543), "Данае" гэсэн ерөнхий нэрийн дор хэд хэдэн монументаль зургуудыг бүтээжээ.
Хожим нь зураач "Сугар ба Адонис" (1554), "Глория" (1551), "Цэргийн хувцастай хүн" (1550), "Диана ба Актеон" (1559), "Сугар гаригийн урд талд" гэсэн сэтгэлзүйн гүн гүнзгий зургуудыг зуржээ. Толин тусгал", (1555), "Европын хүчингийн хэрэг" (1562), "Хамгийн сургаал" (1560), "Сэнстэй охин" (1556), "Архитектор Жулио Романо" (1536), "Пьетро Арентино" (1545), "Кларисса Строзци" (1542), "Рануччио Фарнесе" (1542), "Гоо үзэсгэлэн" (1537), "Гун Антонио ди Порсиа" (1535). Энэ хугацаанд Титианыг гартаа бийр барин дүрсэлсэн зураачийн алдартай хөрөг зургийг мөн зуржээ.
Хөнгөн, агаартай
Хожмын бүтээлүүд нь өнгөний илүү нарийн хроматизмаар ялгагдана. Дуугүй алтан өнгө, ган өнгөтэй цэнхэр, эцэс төгсгөлгүй тооны ягаан, улаан өнгө. Титианы хожуу үеийн бүтээлүүдийн нэг онцлог шинж чанар нь агаартай сэтгэгдэл төрүүлдэг, сойз нь маш чөлөөтэй, найрлага, хэлбэр, хөнгөн - бүх зүйлийг нэг цогц болгон нэгтгэсэн байдаг. Титиан будгийг зөвхөн сойзоор төдийгүй хуруу, палитр хутгаар түрхдэг тусгай арга барилыг бий болгосон. Өөр өөр даралт нь өөр өөр сүүдэр үүсгэдэг. Төрөл бүрийн чөлөөт цохилтуудаас жинхэнэ жүжигээр дүүрэн зургууд төрсөн.
Титианы нас барахынхаа өмнөхөн бичсэн сүүлчийн шилдэг бүтээлүүд: Пиета, Гэгээн Себастьян, Сугар ба нүдийг нь боосон хайрын бурхан, Таркин ба Лукретиа, Загалмай зөөвөрлөх, булшлах, зарлах. Эдгээр зургуудад зураач зайлшгүй эмгэнэлт явдлыг дүрсэлсэн;
Зураачийн үхэл
1575 онд Венец хотыг бүхэлд нь хамарсан гамшигтай тулгарсан: аймшигт тахлын тахал. Нэг долоо хоногийн дотор хүн амын гуравны нэг нь нас баржээ. Тициан ч өвдөж, 1575 оны 8-р сарын 27-нд зураачийг мольбертийнхээ дэргэд үхсэн байдалтай олжээ. Тэр нэг гартаа сойз, нөгөө гартаа палитр барив.
Италид тахлаар нас барсан хүмүүсийг оршуулахыг хориглосон хууль гарчээ, учир нь энэ аймшигт өвчний вирус нь гайхалтай тэсвэртэй бөгөөд хэдэн арван жилийн турш хадгалагддаг. Тиймээс нас барагсдыг зүгээр л шатаажээ. Тэд Тицианыг шатаахгүй байхаар шийджээ. Гайхамшигт зураачийг Гэгээн Глориоза Мария деи Фрари сүмд оршуулжээ.
Тициан бол Сэргэн мандалтын үеийн титануудын нэг болох Венецийн агуу зураач юм. Түүний ажил амьдралын гоо үзэсгэлэн, баяр баясгалан, хүний аз жаргалд итгэх итгэлээр дүүрэн байдаг. Цэцгийн ер бусын баялаг, нарийн мэдрэмж, баяр баясгалан нь түүнийг дэлхийн хамгийн том зураачдын нэг болгосон. Тэрээр зуу орчим жил амьдарч, олон гайхалтай бүтээлүүдийг хорвоод үлдээжээ. Түүний зургуудын сэдэв нь домог ба шашин шүтлэг, хөрөг ба ландшафт гэх мэт олон янз байдаг бөгөөд тэрээр олон бүтээлдээ үзэсгэлэнтэй хүний нүцгэн биеийг авчирдаг.
Эрт дээр үед Титиан Жоржионтой хамтран ажиллаж байсан бөгөөд түүний энэ үеийн бүтээлүүд нь Жоржионийн бүтээлүүдтэй цуурайтаж, жишээлбэл, "Дэлхийн ба Тэнгэрлэг хайр", "Флора" зэрэг нь тайван, эгдүүтэй, гүн өнгөтэй байдаг.
Гэхдээ Титиан, Жоржионтой харьцуулахад уянгалаг, боловсронгуй, эмэгтэй дүрүүд нь илүү дэлхий ертөнцтэй, гэхдээ өөрийнхөөрөө дур булаам юм. Тэд сэтгэл санааны шинэлэг байдал, эрүүл мэндийн тайвшруулах амьсгалыг бий болгодог. Титианы тайван, алтан үстэй, махлаг эмэгтэйчүүд - заримдаа нүцгэн, заримдаа баян хувцастай - "мөнхийн гоо үзэсгэлэнгээр" гялалзаж, сайн ч биш, ухаалаг ч биш, тэнэг ч биш, туйлын цэвэр ариун байгалиас заяасан мэт. илэн далангүй мэдрэмж.
Төрөл бүрийн төрөлд ажиллаж байхдаа Титиан уран зургийн "техник"-ээ тасралтгүй сайжруулж, тэр үед гайхшруулж, одоо ч гайхшруулж байсан тийм эрх чөлөө, эр зоригийг төгс төгөлдөр болгож чадсан.
Титиан 99 жил амьдарсан бөгөөд түүний амьдралын хамгийн үр өгөөжтэй, хамгийн чухал үе байсан. Амьдралынхаа төгсгөлд улс оронд гамшиг тохиолдов: тахал тахлаар сүйрч, Титиан тахлаар нас барав.
Тунгалаг усны урсгал урсдаг эртний гантиг саркофаг хэлбэрээр хийсэн булгийн дэргэд хайрын нүцгэн бурхан Сугар, дэлхийн хайрыг илэрхийлсэн алтан үстэй, гоёмсог хувцасласан дэлхийн эмэгтэй хоёр үзэсгэлэнтэй, ижил төстэй эмэгтэй сууж байна. Тэдний хооронд ус руу бөхийж, бяцхан Хайрын бурхан сарнайн дэлбээ барьдаг.
Уран зураг дээрх ландшафт нь тайван амгалангаар дүүрэн байдаг
Чарльз V бол өөрийн эрин үеийн шилдэг удирдагчдын нэг, Хабсбургийн удмын Испанийн хаан юм. Тэр өндөр боловсролтой, хэд хэдэн хэл мэддэг байсан. Тэрээр олон тооны дайн хийж, үүний үр дүнд олон тооны улс орнуудыг өөртөө нэгтгэсэн. Тэрээр эх орноо мөнгөний авдар гэж үздэг байсан тул улсынхаа оршин суугчдыг “хар биед” байлгасан.
Үймээн самуун дэгдээсэн ч тэр тэднийг хэрцгийгээр дарав.
Үргэлжилсэн дайнд ядарч, мэдрэлийн хямралын ирмэг дээр байсан V Чарльз 1556 онд хаан ширээгээсээ татгалзаж, сүм хийдэд тэтгэвэрт гарсан. Хачирхалтай шинэ бүтээлийн ачаар тэрээр 1558 онд оршуулгын ёслолдоо зориулж хувцаслалтын бэлтгэл хийжээ. Бүрхүүлээр ороож, лаа барьсан гэлэнмаа нараар хүрээлэгдсэн эзэн хаан шарилны тэргэн дээр хэвтэж, энэ байдалд литургид оролцов.
Удалгүй 9-р сарын 21-нд дэлхийн удирдагч нас барав.
"Актеоны үхэл" нь Овидын Метаморфозоос авсан түүхийн нэгийг дүрсэлдэг. Үзэсгэлэнт Актеон ойд ан хийж байхдаа Диана дарь эхийг усанд орж байхыг санамсаргүйгээр олж харжээ. Уурласан дарь эх залууг буг болгон хувиргаж, золгүй эрийг өөрийн нохойтой хамт агнажээ.
Зураг дээр бид Диана гүйж байгааг харж байна, тэр нэг гартаа нум барьдаг, нөгөө гараараа тэр савнаас сум авч байна. Түүний өмнө яаран гүйж буй нохойн сүрэг хагас хүн, хагас буга руу дайрав.
Энэхүү зотон даавууг зөөлөн дуугүй өнгөөр хийсэн. Ягаан өнгийн хитон өмссөн Дианагийн дүрс л хүйтэн тэнгэрийн дэвсгэр дээр үүлс эргэлдэж, тод харагдаж байна.
Энэ ажлыг Тициан Феррара ордон d'Este-г чимэглэхийн тулд хийжээ.
Уг зураг нь Бахус болон бурхдын хүслээр Тезесийн орхисон Ариадна нарын уулзалтыг дүрсэлжээ. Үзэсгэлэнт бүсгүйг хараад Бахус түүнийг өргөхөөр ирвэс татсан сүйх тэрэгнээсээ бууж ирэв. Ариадна айсандаа дарсны бурхнаас холдов. Ариаднагийн дүрс нь тэнгис, тэнгэрийн арын дэвсгэр дээр тод харагдаж байна. Бахус түүн рүү яаран гүйж, үзэсгэлэнтэй биеийг нь гялалзсан тод ягаан нөмрөг хэлбэртэй ганц хувцсаар бүрхэв. Бахусын ард түүний хамтрагчдын цуваа явж байна: хэнгэрэг барин бүжиглэж буй нимфүүд, дарсны сав авч яваа охид, сатира нар. Тэд бүгд амьдралын баяр баясгалангаар зугаацаж, баярын нэг олныг бүрдүүлдэг.
Тайзыг тойрсон ландшафт үнэхээр үзэсгэлэнтэй. Бүжиглэж буй нимф, ан амьтдын дээгүүр өндөрт орших моднууд өнгө өнгийн титэмээ дэлгэв. Тэнгэрийн хаяаны ойролцоо та манан дунд ууссан домогт хотыг харж болно. Нимгэн цагаан үүл тэнгэрийг огтолж буй мэт.
Энэхүү бүтээл нь гайхалтай гоёл чимэглэлийн зүйл юм. Гэсэн хэдий ч түүний гол зүйл бол Тесеусийн дарвуулт хөлөг онгоцны далбаа харагдахуйц далай руу тэмүүлж буй Ариадна, Бахус хоёрын хоорондох чимээгүй яриа юм. Түүний бүх ирээдүй түүнтэй холбоотой.
Энэхүү зураг нь шинээр амилсан Христ уй гашуу, цөхрөлөөс суларсан Магдалена Мариатай тариачин мэт дүр төрхтэй уулзах мөчийг дүрсэлсэн байв. Тэдний энэхүү сүүлчийн уулзалт нь гэрэл, амар амгалангаар дүүрэн үзэсгэлэнтэй байгалийн ландшафтын дэвсгэр дээр болж байна. Аврагчийн хөлд мөргөж, Магдалена Мариа түүн рүү гараа сунгав. Гэхдээ Христийн үгс түүнийг зогсоодог - тэр аль хэдийн өөр ертөнцөд харьяалагддаг. Зураач дэлхийн хайр ба тэнгэрлэг хайрын гайхалтай хослолыг барьж чадсан.
Та Эрмитажид "Гэмшсэн Мариа Магдалена" -ын өмнө эцэс төгсгөлгүй зогсоод, зөвхөн түүний амьсгал дутуу байгаа мэт ийм эрч хүчтэй, байгалийн жамаар таашаал авах боломжтой.
Цэцэглэж буй нүүрэн дээрх нулимсны ул мөр, хавдсан дээд уруул, дээр нь улайсан арьс, мөрөн, цээжин дээгүүр металл өнгөтэй үсний зузаан долгион урсдаг - бүх зүйл үзэгчдэд мэдрэхүйн бүрэн мэдрэмжийг өгдөг бөгөөд зөвхөн уран зураг л чаддаг. -ийн.
"Гэмшсэн Магдалена" кинонд Титианы сүнслэг уй гашууг мэдрэх болно: түүний сойз урьд өмнө хэзээ ч нулимсанд үрэвссэн залуу, үзэсгэлэнтэй эмэгтэйн царайг зурж зүрхлэхгүй байсан бөгөөд түүний ландшафтын дэвсгэр хэзээ ч ийм аймшигтай байгаагүй.
Нэгэн удаа Израилийн шашны багш нар Христийг нэг үгээр барих гэж оролдохдоо Цезарьт хүндэтгэл үзүүлэх боломжтой юу, үгүй юу гэж түүнээс асуув. Христ эзэн хаанд татвар төлөхөд ашигладаг зоос болох Ромын динарийг гуйжээ. Түүнд өгсөн Ромын мөнгөн зоосон дээр Ромын эзэн хааныг лаврын цэцэгт дүрсэлсэн бөгөөд "Тиберий Цезарь, Август..." гэсэн бичээстэй байсан бөгөөд тухайн үеийн үзэл баримтлалаар зоосон дээр дүрслэгдсэн хүн нь түүний эзэн. Цезарь өөрт нь хамаатай юмаа өгөх ёстой байв. Иудейчүүдийн үзэж байгаагаар эзэн хаанд төлөх татварын асуудал хэцүү байсан бөгөөд Ромын денарийг харахад л шийдэгджээ.
Тиймээс Христ. Тэр динар руу хараад: "Энэ хэний дүрс, бичээс вэ?" Тэд Түүнд "Кесарево" гэж хариулав. Есүс: "Цезарийн юмыг Цезарьт, Бурханыг Бурханд өг" гэсэн алдартай үгээрээ хариулсан.
Бидний өмнө Шекспирийн хэв маягийн бүтээл байна: Пап лам III Паулын хөрөг, инквизицийн гол ивээн тэтгэгч, хүчирхэг, зальтай, идэвхтэй; Түүнтэй хамт түүний ач хүү Алессандро, Оттавио Фарнесе нар байна.
Зөршөөлгүй реализмаараа аймаар хөрөг. Үл итгэлцэл, далд дайсагнал гурвыг холбодог. Папын дээл өмссөн махчин, хуучирсан хөгшин эр хаа нэгтээ хажуу тийшээ гүйхэд бэлэн байгаа буланд хавчуулагдсан хархтай төстэй боловч зам нь тасарчээ. Хуурамч дуулгавартай Оттавио аавд ямар нэг юм шивнэв. Түүнийг ухаалаг, гаднаасаа тайван Алессандротой харьцуулдаг.
Уг киноноос урвах, заль мэх, далд санаа сэдэл төрүүлэх уур амьсгалыг мэдрэх болно. Хожим нь эдгээр боол вассалууд эзэн, авга ахдаа үнэхээр урвасан тул Тициан бодит байдал дээр юу болохыг урьдчилан харсан.
Олон хүмүүс энэ зурган дээр Урбино гүнгийн Элеонорагийн хөргийг хардаг. Зураач ландшафтын дэвсгэрийн оронд өдөр тутмын дүр төрхийг дотоод засалд оруулж, хөл дээрээ нохойтой болсны ачаар эмэгтэйн дүр төрх нь маш байгалийн, байгалийн харагдаж байна.
Хуучин Тицианы зурсан хамгийн гайхалтай зургуудын нэг. Энд зураач эртний дарь эх Сугарыг толины өмнө өөрийгөө биширдэг амьд, дэлхийн эмэгтэйн дүрээр харуулжээ. Хайрын бурхан түүнд тусалдаг: нэг нь толь барьдаг, нөгөө нь үнэт чулуун хэлхээ өгдөг.
Тициан Вечеллио (Pieve di Cadore, ойролцоогоор 1485/1490 – Венеци, 1576) нь Венеци болон Европын уран зургийн хөгжилд гол үүрэг гүйцэтгэсэн хүн юм. Гайхалтай өнгө судлаач тэрээр "бүх өнгөөр" бичих боломжийг бүрэн судалж, хожим нь Тинторетто болон Рембрандт, Рубенс, Эль Греко зэрэг Европын бусад томоохон мастеруудад нөлөөлөх хэлийг бүтээжээ.
Тицианы анхны бүтээлүүд
Арван настай байхдаа Титиан Венец рүү явж, тэнд өөрийгөө уран зураг судлах ажилд зориулжээ. Түүний багш нарыг мозайкист Зуккато, Харь үндэстэн ба гэж нэрлэдэг Жованни Беллини. Жоржио Тицианы хөгжилд ихээхэн нөлөө үзүүлсэн бөгөөд түүнтэй хамт 1507 онд Венецийн Фондако деи Тедесчи сүмд одоо алдагдсан фрескуудыг (Тицианы хамгийн эртний бүтээл) гүйцэтгэсэн. Тицианы хамгийн эртний бөгөөд төгс бүтээлүүдийн нэг болох "Денеритэй Христ" (Дрезден) нь сэтгэлзүйн гүн гүнзгий шинж чанар, гүйцэтгэлийн нарийн байдал, гялалзсан өнгөөрөө гайхалтай юм.
Титиан. Денартай Христ (Цезарийн Денариус). 1516
Анхны бүтээлүүддээ Титиан уран зураг сонирхох сонирхолоо нэгэн зэрэг хөгжүүлж, "Над руу бүү хүр, Үндэсний галерей, Лондон; Флора, 1515 он, Уффици галерей, Флоренс зэрэг эмэгтэй хагас дүрүүдийн цуврал) "өнгөт зураг" хөгжүүлдэг. Андреа Мантегна, Альбрехт Дюрер, Рафаэл нарын бүтээлүүд нь Венецийн сургууль болон Серениссимагийн бүхэл бүтэн соёлын үндсэн шинэлэг болсон илэрхийлэлтэй реализмд улам бүр анхаарлаа хандуулж байна (Падуа дахь Гэгээн Антонигийн сургуулийн фрески, 1511; цуврал хөрөг зураг, Ариосто, Үндэсний галерей, Лондонгийн анхны модон сийлбэрүүд);
Титиан. Толины өмнө эмэгтэй. БОЛЖ БАЙНА УУ. 1514
Титиан. Дэлхий ба тэнгэрлэгийг хайрла. 1514
Энэ хандлага нь Тицианы "Дэлхийн ба тэнгэрлэг хайр" (1515, Галлериа Боргезе, Ром) зураг болон "Ассунта" тахилын ширээний дүрд ("Онгон Мэри ба түүний тэнгэрт орох таамаглал", 1518, Санта Мариагийн сүмд бүрэн илэрхийлэгджээ. Глориоса деи Фрари, Венеци). "Ассунта" бол Титианы шашны уран зургийн шилдэг бүтээл юм. Бурханы эхийн гайхамшигт гэгээрсэн царай, өндөрлөгт авирч, булшинд цугларсан элч нарын баяр баясгалан, хөдөлгөөн, сүр жавхлант найрлага, өнгөний ер бусын гялалзсан байдал зэрэг нь бүгд нийлээд хүчтэй тансаг хөвчийг бүрдүүлдэг бөгөөд энэ нь эсэргүүцэх аргагүй сэтгэгдэл төрүүлдэг.
Титиан. Онгон Мэригийн уналт (Ассунта). 1516-1518
Титиан ба шүүхийн соёл
Дараагийн жилүүдэд Тициан Италийн зарим шүүхээс (Феррара, 1519 оноос; Мантуа, 1523 оноос; Урбино, 1532 оноос) болон эзэн хаан V Чарльз (1530 оноос) тушаалуудыг биелүүлж, домог, зүйрлэлийг бий болгож эхлэв: жишээлбэл, Сугар гариг. Урбино (1538, Уффизи галерей, Флоренц).
Титиан. Урбиногийн Сугар. 1538 оноос өмнө
Титиан эртний сэдвүүдийг анх хэрхэн хөгжүүлж ирснийг түүний "Диана ба Каллисто" уран зураг, ялангуяа амьдралаар дүүрэн "Bacchanalia" (Мадрид), "Бахус ба Ариадна" (Үндэсний галерей, Лондон) зургуудаас харж болно.
Титиан. Бахус, Ариадна нар. 1520-1522
Нүцгэн биеийг дүрслэх ур чадварыг ямар өндөр түвшинд хүргэсэн бэ гэдгийг гүдгэр хэлбэр, өнгөний хүч чадлаараа гайхшруулсан олон тооны "Сугарууд" (Флоренц, Уффици дахь хамгийн шилдэг нь), "Дана" нар шүүж болно.
Титиан. Бакханали. 1523-1524 он
Титиан үлгэр домогт дүр төрхийг хүртэл хэрхэн эрхэмсэг эрч хүч, гоо үзэсгэлэнг өгөхийг мэддэг байв. Титианы энэ төрлийн уран зургийн гайхалтай жишээ бол "Гурван эрин үе" юм.
Түүний эмэгтэй хүний хөрөг зургууд бас гайхалтай: “Флора” (Уффици, Флоренц), “Гоо сайхан” (“Ла белла”) (Питти, Флоренс), Титианы охин Лавиниагийн хөрөг.
Титиан. Флора. 1515-1520
Дүрсэлсэн үйл явдлыг бодитой болгох хүсэл нь Титианы хэд хэдэн тахилын ширээнээс мэдрэгддэг Песарогийн тахилын ширээ(1519 - 1526, Санта Мария Глориоса деи Фрари, Венец), найруулгын онцгой ур чадварыг харуулсан.
Титиан. Мадонна гэгээнтнүүд болон Песарогийн гэр бүлийн гишүүдийн хамт (Песарогийн тахилын хэсэг). 1519-1526 он
Титиан энд Ариун ярианы сэдвийг ашигласан боловч тэрээр дүрсүүдийг зургийн хавтгайд урд талд нь биш (жишээлбэл, Жоржиогийн Кастелфранкогийн тахилын хөшөөнд байдаг шиг), диагональ байдлаар өөр өөр түвшинд байрлуулдаг: Мадонна ба Хүүхдийн бүлэг. баруун дээд талд, зүүн доод талд түүнийг шүтэн мөргөж буй баатартай бүлэг, урд талын баруун доод талд үйлчлүүлэгчийн гэр бүлийн өвдөг сөгдөн буй гишүүд (Песарогийн гэр бүл).
Эцэст нь хэлэхэд, Титиан ландшафтын зураачийн хувьд маш чухал юм. Түүний олон уран зурагт ландшафтын гол үүрэг гүйцэтгэдэг. Титиан байгалийн хатуу ширүүн, энгийн бөгөөд сүр жавхлант гоо сайхныг дүрслэн харуулахдаа гарамгай.
Урлагийн бие даасан хөгжлийн хувьд Тицианы бүхий л амьдрал туйлын амжилттай байсан: тэрээр хаалттай явцуу тойрогт амьдардаггүй, харин тухайн үеийн эрдэмтэн, яруу найрагчидтай өргөн харилцаатай байсан бөгөөд дэлхийн удирдагчид, язгууртнуудын дунд мэндчилгээтэй зочин байв. анхны хөрөг зураач. Пьетро Аретино, Ариосто, Феррарагийн герцог Альфонсо, Мантуа Федеригогийн герцог, Титианыг өөрийн ордны зураач болгосон эзэн хаан Чарльз V, Пап лам III Паул зэрэг нь түүний найз нөхөд, ивээн тэтгэгчид байв. Олон талт авьяастай, урт удаан, туйлын идэвхтэй амьдралынхаа туршид Титиан олон янзын бүтээл туурвисан, ялангуяа сүүлийн 40 жилд олон оюутнууд түүнд тусалсан. Идеал байдал, оюун санааны хувьд Рафаэль, Микеланджело нараас дутсан Тициан нь гоо үзэсгэлэнгийн хувьд нэгдүгээрт, найруулгын гайхалтай эрч хүчээр хоёрдугаарт тэнцэж, уран зургийн хүчээр хоёуланг нь давж гардаг. Титиан нүцгэн биеийн өнгөнд ер бусын амьдрал бэлэглэх, өнгөний тансаг гоо сайхныг илэрхийлэх атаархмаар чадвартай байв. Тиймээс Тицианыг Италийн өнгөт зураачдын хамгийн агуу нь гэж үздэг.
Энэхүү гайхамшигт өнгө нь Титианы бүх уран зурагт шингэсэн оршихуйн баяр баясгалантай ухамсрын туяатай салшгүй холбоотой юм. Венецийн нэр хүндтэй дүрүүд аз жаргал, тансаг байдал, баяр баясгалан, тэнцвэртэй, бүрэн дүүрэн, тод аз жаргалаар амьсгалдаг. Шашны уран зурагт ч гэсэн Тицианыг юуны түрүүнд цэвэр ариун оршихуй, мэдрэмжийн үнэмлэхүй зохицол, сүнсний халдашгүй бүрэн бүтэн байдал нь гайхшруулж, эртний хүмүүсийнхтэй ижил төстэй сэтгэгдэл төрүүлдэг.
Зургийн драмыг нэмэгдүүлэх
Анхны бүтээлүүддээ Титиан Беллинигийн хэв маягийг тодорхой баримталдаг бөгөөд энэ хэв маягийг онцгой хүч чадлаар хадгалж, төлөвшсөн бүтээлүүддээ өөрийгөө бүрэн чөлөөлдөг. Тэдний сүүлд Титиан дүрүүдийн илүү хөдөлгөөн, нүүрний илэрхийлэлд илүү их хүсэл тэмүүлэл, хуйвалдааны тайлбарт илүү их эрч хүчийг нэвтрүүлдэг. 1540 оноос хойш Ром руу хийсэн аялал (1545 - 1546) нь Тицианы уран бүтээлд эргэлтийн цэг болсон: тэрээр шинэ дүр төрх рүү шилжиж, түүнийг илүү их жүжиглэлт, мэдрэмжийн эрч хүчээр дүүргэхийг оролдов зураг ЭссеХомо(1543, Kunsthistorisches Museum, Вена) ба бүлгийн хөрөг зураг ПаулIII зээ нар Алессандро, Оттавио нартай(1546, Неаполь, Каподимонтегийн үндэсний галерей ба музей).
Титиан. Ecce homo ("Энд тэр хүн байна"). 1543
1548 онд эзэн хааны дуудсанаар Тициан Аугсбург руу аялж, эзэн хааны хоолны дэглэм барьж байсан; түүний морьт хөрөг ЧарльзV inМюлбергийн тулаанболон ёслолын хөрөг зураг ФилиппII(Прадо, Мадрид) түүнд Хабсбургийн шүүхийн анхны зураачийн статусыг авчирсан.
Титиан. Мюлбергийн тулааны талбар дээрх эзэн хаан V Чарльзын морьт хөрөг. 1548
гэх мэт эротик-үлгэр домгийн агуулгатай уран зургуудаа туурвисаар байв Органист, хайрын бурхан, нохойтой Сугарэсвэл Данае(Хэд хэдэн хувилбарууд).
Сэтгэл зүйн гүн гүнзгий нэвтэрсэн байдал нь Титианы шинэ хөрөг зургуудыг мөн тодорхойлдог: эдгээр нь Кларисса Строзци таван настайдаа(1542, Төрийн музей, Берлин), Цэнхэр нүдтэй залуугэж бас нэрлэдэг Залуу англи хүн(Палаццо Питта, Флоренц).
Титиан. Англи залуугийн хөрөг (Саарал нүдтэй үл мэдэгдэх хүний хөрөг). БОЛЖ БАЙНА УУ. 1540-1545 он
Титианд манеризмын нөлөө
Венецид Тицианы үйл ажиллагаа голчлон шашны уран зургийн салбарт төвлөрч байсан: тэрээр тахилын ширээнүүдийг зурдаг байв. Гэгээн Лоуренсын аллага(1559, Иезуит сүм).
Титиан. Гэгээн Лоуренсын аллага. 1559
Түүний сүүлийн үеийн шилдэг бүтээлүүдийн дунд Мэдэгдэл(Сан Сальваторе, Венеци), Таркин ба Лукретия(Дүрслэх урлагийн академи, Вена), Өргөст титэм зүүх (Бавариуран зургийн цуглуулгууд, Мюнхен), энэ нь Тицианы арга барилын үе шатанд шилжсэнийг илтгэнэ. Агуу зураач үнэхээр "бүх өнгөөр" уран зургийг логик төгсгөлд нь хүргэж, шинэ, гүн гүнзгий илэрхийлэлтэй арга хэрэгслийг туршиж үзэх боломжийг олгосон хэлийг бий болгосон.
Титиан. Мэдэгдэл. 1562-1564 он
Энэ хандлага нь Тинторетто, Рембрандт, Рубенс, Эль Греко болон тухайн үеийн бусад томоохон мастеруудад хүчтэй нөлөө үзүүлсэн.
Титианы нас барсны дараа бүрэн дуусаагүй сүүлчийн зураг нь 90 настай өвгөний аль хэдийн чичирч байсан гарыг илчилсэн "Пьета" (Академи, Венец) байсан ч найруулга, өнгө, жүжиглэлтийн хүч чадлыг харуулсан. өндөр зэрэгтэй. Титиан 1576 оны 8-р сарын 27-нд Венец хотод 90 орчим насандаа тахлаар нас барж, Санта Мария деи Фрари сүмд оршуулжээ.
Суут ухаантны уйгагүй, эрч хүчтэй байдлын хувьд Тицианыг зөвхөн Микеланджело л өрсөлддөг бөгөөд түүний хажууд 16-р зууны гуравны хоёрыг эзэлдэг. Рафаэл Ромд, Микеланджело Флоренцэд, Леонардо да Винчи Миланд, Титиан Венецид ямар байсан бэ. Тэрээр Венецийн сургуулийн өмнөх үеийнхний хамтын хүчин чармайлтыг хэд хэдэн томоохон бүтээлд дуусгаад зогсохгүй шинэ эрин үеийг гайхалтай нээсэн юм. Түүний ашигтай нөлөө нь зөвхөн Италид төдийгүй Европ даяар тархдаг. Голландчууд - Рубенс, Ван Дик, Францчууд - Пуссин, Ватто, Испаничууд - Веласкес, Мурильо, Британичууд - Рейнольдс, Гейнсборо нар Титианд италичууд Тинторетто, Тиеполо, Паоло Веронезе нараас дутахааргүй өртэй.
Өнөөдөр Пушкиний нэрэмжит Улсын дүрслэх урлагийн музейд Сэргэн мандалтын үеийн гол зураачдын нэгийн бүтээлийн үзэсгэлэн олны хүртээл болж байна. Үзэсгэлэнгийн үндэс нь 6-р сарын эхээр Ромд ажлаа дуусгасан томоохон төсөл байв. Зураачийн ердөө арван нэгэн бүтээлийг Москвад авчирна. Хамгийн сонирхолтой нь та өөр цагт Италийн хагасыг аялах хэрэгтэй байсан бүтээлүүдийг зугаатай өнгөрүүлэх боломж юм.
"Мадонна ба хүүхэд" (1507)
Титиан "Мадонна ба хүүхэд", 1507 он
Одоогийн байдлаар олны танил болсон уран бүтээлчдийн хамгийн анхны бүтээлүүдийн нэг. Энэхүү бүтээлийг бичих үед зураач 18 орчим настай байсан (янз бүрийн эх сурвалжийн мэдээлснээр тэрээр 1488 эсвэл 1490 онд төрсөн). Түүний карьерын эхэн үед Титианы хэв маяг нь Италийн сэргэн мандалтын үеийн өөр нэг мастер Жоржиогийн хэв маягтай ойрхон байсан тул хэсэг хугацаанд энэ зургийн хамаарал эргэлзээтэй байсан. Васари "Алдарт зураач, уран барималч, архитекторуудын амьдрал" хэмээх алдарт бүтээлдээ Титианыг Жоржионийн уламжлалыг залгамжлагч хэмээн бичжээ. Хэрэв бид зургийн тухай ярих юм бол найрлага нь тухайн үеийн хэв маягийн хувьд нэлээд ердийн зүйл юм - Мадонна нь бэлчээрийн мал аж ахуйн ландшафтын дэвсгэр дээр дүрслэгдсэн байдаг бөгөөд энэ нь зарим судлаачдын үзэж байгаагаар зураачийн өөрийнх нь эх нутаг болох Италитай төстэй юм. Кадор муж (Титиан 10-12 настайдаа Венец рүү нүүсэн).
"Мадонна ба Хүүхэд" нь 19-р зууны Европын алдартай цуглуулагч, түүний цуглуулгын сувд байсан Гүн Гуглиелмо Лочисын нэрээр нэрлэгдсэн "Лохисын Мадонна" гэсэн хоёр дахь нэртэй болжээ. Энэ бүтээл одоо Бергамо дахь Каррара академид хадгалагдаж байна.
"Христийн баптисм" (1512)
Титиан. Христийн баптисм. 1512
Зураачийн библийн сэдвээр хийсэн өөр нэг анхны бүтээл. Зурган дээр гурван дүр байдаг - Христ өөрөө, цагаан хувцастай, Иордан голд өвдөгний гүнд зогсож буй Баптист Иохан, мөн түүнээс диагональ байдлаар - хар хувцастай, баптисм хүртэх ёслолыг ажиглаж буй хүн. Судлаачдын үзэж байгаагаар энэ бол зургийн шууд захиалагч Жованни (Хуан) Рам юм. Үзэсгэлэн дээр зураг руу ойртох боломж байгаа бол хар хувцастай хүний гар дээрх хоёр хуримын бөгжийг харж болно, энэ нь Рамын дэлхий дээрх гэрлэлт, түүний бурхантай нууцлаг гэрлэлтийг бэлэгддэг гэж үздэг. "Бурхан ба хүний хоорондох ид шидийн гэрлэлт" нь Сэргэн мандалтын үеийн теологийн нийтлэг газар байв.
Энэхүү зураг нь Титиан өөрийн гэсэн хэв маягийг бий болгож, түүний бүтээлүүд Беллино, Жоржио хоёрын бүтээлтэй бага багаар төстэй болж эхэлсэн үеэс эхэлжээ. Нэмж дурдахад тэрээр энэхүү бүтээлээрээ Леонардо да Винчигийн зохион бүтээсэн алдарт техник болох сфумато эффектэд хүрч чадсан бөгөөд энэ нь уран зураг нь түүний дүрийг бүрхсэн агаарыг дамжуулах боломжийг олгодог.
16-р зууны эцэс хүртэл энэ зургийг Рамын гэр бүл эзэмшдэг байсан бөгөөд дараа нь зарагдсан бөгөөд хэсэг хугацааны дараа 1750 онд Капитолины Пинакотекийн цуглуулгад оржээ.
"Флора" (1515)
Пушкиний музейн хэвлэлийн албанаас өгсөн
Титиан "Флора", 1515 он.
Хэдийгээр энэ хөрөг зургийг Тициан ойролцоогоор 25 настайдаа зурсан бөгөөд түүний уран бүтээлийн эхэн үед хамаарах боловч энэ нь "Тицианы гоо үзэсгэлэн" гэж нэрлэгддэг, мэдрэмжтэй, бүрэн цуст зургийн гол дүр юм. Зурган дээр хэн дүрслэгдсэн нь нууц юм. Энэ нь зураач Жакопо Пальма Ахмадын охин Виоланте байж магадгүй гэж үзэж байгаа ч энэ баримтыг батлах эсвэл үгүйсгэх баримтат нотолгоо байхгүй байна. Түүнчлэн судлаачид үзэгчдийн өмнө хэн гарч ирдэг вэ - цэвэр ариун охин уу, эсвэл чадварлаг эелдэг эмэгтэй гэж гайхсаар байна. Нэг зүйл тодорхой байна: энэ алтан үстэй залуу охин нь "Тольны өмнөх эмэгтэй" (Лувр), "Саломэ" (Дориа Памфили галерей) зэрэг бусад зургуудын зураачийн прототип болж, дараагийн үеийн зураачдад урам зориг өгсөн. Ялангуяа Рембрандт, Веласкес нар. Катина Флоренц дахь Уффици галлерейн цуглуулгад багтдаг.
"Томмасо эсвэл Винченцо Мостигийн хөрөг" (1520-1526)
Титиан. Томазцо эсвэл Винченцо Мосит нарын хөрөг. 1520-1526
Энэ хөрөг бол нууцлаг зүйл бөгөөд зураг дээр хэнийг дүрсэлсэн тухай янз бүрийн таамаглал байдаг - арын хэсэгт нь Томмасо Мости дүрслэгдсэн байдаг. Гэсэн хэдий ч тэрээр лам байсан бөгөөд хөрөг нь шашингүй хувцас өмссөн байсан тул энэ нь үнэндээ түүний дүү Винченцо, Феррарагийн гүн Модена, Реджио Альфонсо д'Эсте нарын цуглуулгад багтсан гэж таамаглаж байв Флоренц дахь Палаццо Питтигийн Палатина галерей.
Ла Белла / "Гоо сайхан" (1536)
Титиан. Гоо сайхан (Ла Белла). 1536
Москвад болсон үзэсгэлэнгээс дэлхийн урлагийн түүхэн дэх хамгийн үзэсгэлэнтэй эмэгтэй дүрүүдийн нэгийг харж болно - энэ зураг нь цэнхэр хилэн дээл өмссөн өөр нэг үл таних хүнийг дүрсэлсэн төдийгүй Флора шиг сүлжсэн алтан үсийг дүрсэлсэн байдаг. түүний толгойн эргэн тойронд. Энэхүү хөрөг нь Урбиногийн цуглуулгаас гаралтай бөгөөд 1631 онд Фердинандо II де Медичигийн эхнэр Витториа делла Роверегийн өв залгамжлалаар Флоренцын Медичи гүнгийн цуглуулгад оржээ. Урбино гүн Франческо Мария делла Ровере Венец дэх Элчин сайд Леонардидаа илгээсэн захидалдаа энэ хөргийг "Цэнхэр хувцастай хатагтай" гэж дурдсан байх. Флоренц дахь Палаццо Питти дэх Палатино галерейн цуглуулгад багтдаг.
"Жулио Романогийн хөрөг" (1536)
Титиан. Жулио Романогийн хөрөг. 1536
Энэхүү хөрөг нь Рафаэлийн шавь, зан үйлийн хамгийн тод төлөөлөгчдийн нэг Италийн зураач, архитектор Жулио Романо (эсвэл Жулио Пиппи) -ийг дүрсэлсэн байдаг. Титиан хөргийг Мантуад зурсан бөгөөд зураачид хамтарсан бизнес хийж, найздаа бэлэг болгон үлдээжээ. Уран зурагт Романо гартаа сүмийн зохион байгуулалтын төлөвлөгөөг барьсан архитектороор дүрслэгдсэн байдаг.
Түүний хүү Жулиано Романо нас барсны дараа хөргийг Гонзагагийн гэр бүл (1562 онд) худалдаж авсан бөгөөд одоо түүний дизайны дагуу баригдсан Palazzo de Te (Museo Civico di Palazzo Te) дахь музейд Мантуа хотод хадгалагдаж байна. мөн түүний зурсан. Зураач Ромд төрсөн (иймээс Романо хоч нь Пиппи овог нэрнээс илүү алдартай болсон) бөгөөд гүн Франческо Гонзагогийн урилгаар Мантуа руу нүүжээ.
Дашрамд дурдахад, Пушкиний музейд Жулиано Романогийн өөрийнх нь бүтээсэн "Форнарина" эсвэл "Хувцаслалт өмссөн хатагтай" хэмээх алдартай бүтээл байдаг бөгөөд үүнийг бас нэрлэдэг (Италийн урлагийн 8-18-р №7 №7 өрөө). олон зуун).
"Антонио Порчиагийн хөрөг" (1535-1540)
Пушкиний музейн хэвлэлийн албанаас өгсөн
Титиан. Гүн Антонио Портиагийн хөрөг, 1535 - 1537 он.
Антонио Порчиа бол Порденоне (ижил нэртэй Италийн мужийн хот) язгууртан юм. Энэ зураг бол тухайн үеийн ердийн захиалгат бүтээл, эрхэм нөхрийн албан ёсны хөрөг зураг юм. Хэрэв бид энэ бүтээлийг Тицианы ажлын хүрээнд авч үзвэл энэ нь зураачийн төлөвшсөн үеийн шилдэг бүтээлүүдийн нэг гэдэгтэй судлаачид санал нэг байна. Түүнээс гадна түүний хамгийн том хөрөг зургийн нэг. Зургийн баатар нь сүр жавхлантай харагдаж байна, жишээлбэл, Алтан ноосны одонг санагдуулам асар том алтан гинж нь анхаарал татдаг. Үүний зэрэгцээ хөрөг нь хүнд харагдахгүй бөгөөд цонхны гаднах ландшафт нь зураг дээр "агаар" нэмж өгдөг.
Энэ зургийг ноён Порчиагийн үр удам олон жил хадгалсан бөгөөд дараа нь гэр бүлийн хамт Миланд нүүж, Евгения Висконти Литта Арез өвлөн авч, улмаар тус хотын Пинакотека де Брера музейд хандивласан байна. 1891 он, энэ зураг өнөөг хүртэл хадгалагдаж байна.
"Данае" (1544-46)
Пушкиний музейн хэвлэлийн албанаас өгсөн
Титиан. Данае. 1544-1545 он.
Дана бол олон зураачдын уран зургийн баатар юм. Эртний Грекийн домог зүйд Аргосын хаан Акрисиусын охин, Илиадад нэр нь дурдагдсан Персегийн эх Евридикийн охин юм. Титиан мөн Данаегийн түүхийн "оргил цэг"-ийг дүрсэлсэн байдаг - Зевс шорондоо алтан борооны хэлбэрээр орж ирэв.
Титиан бүхэл бүтэн цуврал зураг зурсан (янз бүрийн эх сурвалжийн дагуу 5-6 хувилбар). Пушкины музейн үзэсгэлэнд тавигдах анхны хувилбар нь Испанийн хаан Филипп II-ийн зарлигаар 1544-1546 оны хооронд зурсан бөгөөд одоо Неаполь дахь Каподимонтегийн үндэсний музейд харьяалагддаг. Бүх бүтээлүүд нь үйл явдлын хувьд бие биенээсээ арай өөр бөгөөд зураг тус бүрийн гол дүрүүд ижил поз дээр байрладаг (Дашрамд хэлэхэд Микеланджелогийн алдагдсан зургаас Ледагийн позыг давтаж байна). Зургийн Неаполь хувилбарт бусад зургуудаас ялгаатай нь Данаегийн хажууд Хайрын бурхан байдаг. Тэдний өөр нэг нь Прадо музейд, хоёр дахь нь Эрмитажид, гурав дахь нь Венийн урлагийн түүхийн музейд байдаг. Прадо ба Эрмитажийн "Дана" нар хоорондоо хамгийн төстэй нь голчлон даашинзныхаа захаар алтан зоос барьдаг шивэгчид, Венийн музейн зурган дээр шивэгчин алтан зоос барьдаг; тавиур.
Нэгэн цагт уг зураг нь музейн цуглуулгад орохоосоо өмнө Италийн алдарт Фарнес гүрний цуглуулгад багтдаг байжээ. Дэлхийн 2-р дайны үед Титианы энэхүү бүтээл нь Зальцбург дахь уурхайгаас олдсон нацистуудын хулгайлсан урлагийн бүтээлүүдийн нэг байсан бөгөөд дайн дууссаны дараа 1947 онд Неапольд буцаж ирсэн юм.
"Цовдлолт" (1558)
Титиан. Цовдлолт. 1558
Цовдлолтыг 1558 онд Титиан гүйцэтгэсэн бөгөөд одоо Анкона дахь Сан Доменико сүмийн тахилын ширээнд харьяалагддаг. Энэ ажлыг Венецийн худалдаачин Петро делла Корнови гэр бүлийнхээ хамт Венецээс Анкона руу нүүж ирсэний захиалгаар хийлгэжээ.
Зургийн найрлага нь бараг хавтгай, загалмайн зүүн талд хар хөх өнгийн хувцастай Онгон Мэри, царай нь бараг харагдахгүй, Гэгээн Доминик загалмайг тэврэн, Гэгээн Жон гараа сунгасан, юу болсонд итгэж чадахгүй байна.
Энэхүү зургийг бичих үед Тициан тав гаруй жил зурсан бөгөөд энэ хугацаанд тэрээр эмгэнэлт явдал, хүний зовлон зүдгүүрийг судлахад чиглэж, бүтээлдээ голчлон өнгөт өнгөөр илэрхийлэхийг хичээсэн. . Васари энэхүү "хожуу Титианы" хэв маягийг будгийн "толбоор хийсэн" гэж тодорхойлсон. Энд бараан өнгө давамгайлж, хөх, хар өнгө давамгайлж, маш бага байдаг цагаан нь гэрлийн гялбаа мэт харагдана. Түүнд шаардлагатай үр дүнд хүрэхийн тулд Титиан зарим газарт сойзоор биш, харин хуруугаараа будаг түрхсэн.
"Мэдэгдэл" (1564)
Титиан. Мэдэгдэл. 1564
Энэ бол тахилын ширээний дүрсний нэг хэсэг юм (Тициан нь "Мэдэгдэл"-ээс гадна ижил сүмд өөр нэг дүрс дээр ажиллаж байсан - Их Эзэний хувирал) мөн Венецийн Пьетро Корновигийн Сан Сальвадорын сүмийн сүмд зориулж захиалсан. Венеци, ажил одоо хүртэл байрладаг. Тициан 1559 оноос зураг дээр ажиллаж, 1564 он гэхэд дуусгасан. Хэдийгээр орчин үеийн хүмүүс энэхүү Annunciation-ийг "бохир өнгөтэй" гэж шүүмжилдэг байсан ч одоо түүний хамгийн зоримог бүтээлүүдийн нэг гэж үздэг. Уг зураг нь Мэри мэдээг өмнө нь дүрсэлсэн шигээ даруухнаар хүлээж авахаас илүү айж эмээж буйг харуулсан бөгөөд дүрсний гол дүрд Архангел Габриел болон Ариун Сүнс рүү шилжсэн байна.
"Нүдээ боосон Сугар бурхан" (1565)
Титиан. Сугар гаригийн нүдийг боох Хайрын бурхан. 1565
Зургаан жилийн өмнө энэ зургийг Москвад үзэх боломжтой байсан бөгөөд энэ нь "Орос-Европ-Орос" үзэсгэлэнд жинхэнэ сенсаци болсон юм. Хагас зуун жил "Сугар" -ыг "Флора" -аас салгаж, мастерын бичих хэв маяг өөрчлөгдөж байна. Хожим нь Тернер ба импрессионистуудын урам зоригийг өгсөн энд байгаа зураг нь дарь эх, нимфүүдийн дүр төрхийг илэрхийлдэг том гэрэлтдэг өнгөт толботой төстэй юм. Сугар хайрын бурханы нэгний нүдийг боож, нимфүүд түүнд нум сум өгдөг. Үүний зэрэгцээ нөгөө нь ээждээ хүүхэд шиг наалддаг бөгөөд энэ нь зотон дээр тайван, хөгжилтэй уур амьсгалыг нэгэн зэрэг өгдөг. Одоо энэ зураг Ром дахь Галлериа Боргезегийн цуглуулгад багтдаг.
Тициан бараг арван жилийн дараа буюу 1576 оны 8-р сард тахлын тахлын үеэр нас баржээ. Домогт өгүүлснээр түүнийг гартаа бийр бариад шалан дээр нас барсан байдалтай олджээ.
Наталья Попова, Светлана Янкина нар бэлтгэсэн
Титиан Вечеллио- Италийн сэргэн мандалтын үеийн зураач.
Титианы намтар
"Энд агуу Титиан Вечелли оршдог.
Зевс ба Апеллес нарын өрсөлдөгч"
Тициан эсвэл Титиан Вечеллио, Венецийн ойролцоо, Пиев ди Кадор хотод төрсөн. Яг огноог нь тогтоох боломжгүй байна - эрдэмтэд энэ талаар маргасаар байна. Зарим нь 1576 онд зураач нас барахдаа 103 настай, зарим нь 98-99 настай байсан гэж мэдэгддэг. Ихэнх нь Тицианыг 80 гаруй жил амьдарсан гэж үздэг боловч 90-ээс дээш жил биш юм. Тиймээс тэрээр 1485 - 1490 оны хооронд хаа нэгтээ төрсөн.
Веселиогийн гэр бүл дөрвөн хүүхэдтэй байсан - хоёр охин, хоёр хүү. Эцэг - Грегорио Веселио бол уурхайн байцаагч, ардын цагдаагийн дарга байсан, өөрөөр хэлбэл гэр бүл баян биш, харин ядуу биш байв.
10-12 настайдаа Титиан Венецид иржээ. Тэрээр Себастьяно Зуккатогийн урланд, дараа нь Gentile Bellini-ийн урланд, дараа нь Жованни Беллинитэй хамт ажилласан. Тэрээр Венецийн зургийн сургуулийн төлөөлөгчид болох Лоренцо Лотто болон бусад зураачидтай уулздаг. Гэхдээ түүний хамгийн ойр дотно харилцаа нь Жоржиотой. Титианы Жоржионтой хамтран хийсэн анхны бүтээлүүд нь Фондако деи Тедесчи дэх фрескууд байсан бөгөөд эдгээрээс зөвхөн хэлтэрхийнүүд л үлджээ.
Титианы боловсролын талаар юу ч мэдэгддэггүй. Зураач латин хэл уншаагүй гэдгийг л бид мэднэ - тэр үед энэ нь сайн боловсролын шинж тэмдэг байсан юм. Титианы ихэнх захидлуудыг түүний хүсэлтээр бусад хүмүүс бичсэн байдаг. Гэсэн хэдий ч энэ нь түүний олон зохиолчтой нөхөрлөхөд саад болоогүй юм. Жишээлбэл, яруу найрагч Пьетро Аретино түүний хамгийн дотны найз байсан. Орчин үеийн хүмүүс Тицианыг маш нийтэч хүн гэж тодорхойлсон бөгөөд бас сайхан зан чанараараа ялгардаг байв.
1500 онд Титиан дүү Франческогийн хамт Венецэд уран зургийн чиглэлээр суралцахаар илгээгджээ. Судалгааны талаархи дэлгэрэнгүй мэдээлэл тодорхойгүй байна - тэд зөвхөн 1508 онд эхэлсэн. Титианы бүтээлийг судлаачдын үзэж байгаагаар тэрээр Себастиано Зуккатогийн шавь Жэнти ле Беллини байсан боловч удалгүй шийдвэр гаргаж, Жованни Беллинигийн урланг сонгосон байна.
Титиан болон өөр нэг алдартай зураач Жоржио нар хүчтэй нөхөрлөлтэй байсан. Гэвч энэ нь удаан үргэлжилсэнгүй - Жоржоне 1510 онд нас барав.
Титиан Падуа руу явсан боловч удалгүй Венец рүү буцаж ирэв. Төрөлх хотынхоо ирээдүйтэй уран бүтээлчдээс ганцаараа үлдсэн нь тодорхой болов. Олон хүн нас барж, зарим нь явсан. 1516 он гэхэд Тициан Венецийн тэргүүлэх зураачийн байр сууриа аль хэдийн тогтоов.
Титианы үйл ажиллагааны үндэс нь тахилын ширээний зургууд юм. Зураач бас нэлээд нэр хүндтэй хувийн захиалгыг гүйцэтгэсэн.
1530 онд Тицианыг Ариун Ромын эзэн хаан V Чарльзтай танилцуулав. Эзэн хаан дараагийн айлчлалынхаа үеэр зураачдаа Алтан салааны баатар, Палатины гүн зэрэг цол олгосон байна. Өөр ямар ч зураач ийм цол авч байгаагүй.
Эзэн хаантай уулзсан нь Титианыг холын аялалын айдсаа даван туулахад хүргэв. Тэрээр одоо Испани болон бусад орнуудаар идэвхтэй аялж, Чарльз V-ийн нэрийн өмнөөс ажиллаж байна.
Тициан, эзэн хааны хүү Филипп II хоёр нөхөрлөдөг байв. Гэсэн хэдий ч тэр заримдаа Титианы мөнгөнд дурладаг байсан - ийм уран бүтээлчид байдаг! Тэрээр хураамжийг хойшлуулахыг зөвшөөрөөгүй бөгөөд хэрэв ийм зүйл тохиолдвол эзэн хааныг захидлаар бөмбөгдөв.
Мастер тахлаар нас барсан байх магадлалтай - энэ нь 1576 онд Венецийг бүхэлд нь хамарсан.
Зураачийн бүтээлч байдал
Эрт үе
Рафаэль, Микеланджело нарын бүтээлийг анхааралтай судалж, Тициан өөрийн гэсэн хэв маягийг аажмаар хөгжүүлэв. "Энэ хугацаанд зураач замбараагүй байдал, динамикаар дүүрэн монументаль зохиолуудыг илүүд үздэг. Тэрээр гэрэл гэгээтэй амин хүчлээр шингэсэн зургуудыг бүтээж, диагональ байдлаар зургийн найрлагыг бүтээж, тэдгээрийг хурдан хөдөлгөөнөөр шингээж, хөх, улаан өнгийн толбоны хурц тод ялгаатай байдлыг ашигласан.
Тэрээр шашны болон домог судлалын сэдвээр туульс зурдаг.
Ердийн бүтээлүүд бол "Манай хатагтайн таамаглал" (1516-1518), "Мадонна ба хүүхэд Гэгээнтэн Фрэнсис, Блез нартай, Алвис Гозци залбирч байгаа нь" (1520), "Ариадна ба Бахус" зэрэг Рафаэлийн нөлөөг харуулдаг. Андреанууд (ойролцоогоор 1523-1524) Микеланджелогийн нөлөөн дор бичигдсэн байдаг.
Титиан хөрөг зураг дээр дүрслэгдсэн хүний дүрийг аль болох нарийвчлалтай илэрхийлэхийг хичээдэг - "Бээлийтэй хүн" (1523), "Томмасо Мостигийн хөрөг" (магадгүй 1520). "Песарогийн Мадонна" (1526) кинонд Тицианы өөрийн гэсэн хэв маяг аль хэдийн харагдаж байна.
Сайн байна уу
“1530-1540-өөд оны сүүлч. - Титианы хөрөг зургийн оргил үе. Гайхамшигтай ухааралтайгаар зураач өөрийн үеийнхний дүрийг өөртөө итгэх итгэл, бардамнал, нэр төр, хардлага, хоёр нүүр, хууран мэхлэлт гэх мэт хамгийн олон янзын, заримдаа зөрчилддөг шинж чанаруудыг дүрслэн харуулсан.
Ганц хөрөг зургийн зэрэгцээ тэрээр бүлгийн хөрөг зургуудыг бүтээж, дүрсэлсэн харилцааны далд мөн чанар, нөхцөл байдлын драмын байдлыг хайр найргүй илчилсэн. Ховор ур чадвараараа Титиан хөрөг тус бүрийн дүр төрх, нүүрний хувирал, хөдөлгөөн, дохио зангаа зэргийг сонгож, хамгийн сайн найруулгын шийдлийг олжээ. 1530-аад оноос хойш Уран зураг бүрээс Тициан өвөрмөц өнгөт шийдлийг олсон.
Өнгө нь хамгийн нарийн өнгөт сүүдэрүүдээс бүрдсэн бөгөөд бараг мэдрэгддэггүй нюансуудаас бүрдсэн тэргүүлэх болон дэд өнгийг сайтар ялгасан. Тицианы энэхүү хөгжсөн өнгө нь Титианы хөргийн хамгийн гүн сэтгэл зүй, сэтгэл хөдлөлийг ихээхэн хэмжээгээр тодорхойлдог. Зураач уг бүтээлийн өнгөний схемийг өнгөний сэтгэл хөдлөлийн өнгө нь хүний гол зан чанарын онцлогт тохирсон байхаар сонгосон.
Энэ үеийн шилдэг хөрөгүүдэд "Федерико Гонзагагийн хөрөг" (1529), "V Чарльзын нохойтой хөрөг" (1533), "Гүн Антонио ди Порсиагийн хөрөг" (1535), "Архитектор Жулио Романогийн хөрөг" зэрэг багтана. (ойролцоогоор 1536), "Гоо сайхан" (1536-1537), "Кларисса Строцци" (ойролцоогоор 1542), "Рануччио Фарнесе" (1542), "Пьетро Аретиногийн хөрөг" (1545).
Хожуу үе
"Тицианы хожуу үеийн бүтээлүүдийн нэг онцлог шинж чанар нь тэдний хамгийн өнгөлөг хроматизм юм.
Мастер хүрэн, ган цэнхэр, ягаан-улаан, бүдгэрсэн ногоон өнгийн үл ойлгогдох сүүдэрт өнгөний схемийг бүдгэрсэн алтан өнгөт захирдаг. Титианы хожуу зурсан зургууд нь олон хагас өнгөөр гялалзаж, агаарыг олж авдаг. Зураачийн бичих хэв маяг онцгой эрх чөлөөг олж авдаг. Найрлага, хэлбэр, гэрэл хоёулаа өнгөлөг загварчлалын тусламжтайгаар бүтээгдсэн. Амьдралынхаа төгсгөлд Тициан зураг зурах шинэ техникийг бий болгосон.
Тэрээр зотон дээр сойз, хусуур, хуруугаараа будаг түрхэв.
Түүний хожмын зурсан зургуудын тунгалаг бүрхүүлүүд нь дутуу будсанаар нуугддаггүй бөгөөд зарим газарт зотон даавууны мөхлөгт бүтэцтэй байдаг. Зураачийн бүтээлч үйл явцыг илчлэх мэт олон янзын хэлбэрийн чөлөөт зураасуудын хослолоос хүндэтгэлийн эрч хүч, жүжигээр дүүрэн зургууд төрдөг."
Сүүлийн үеийн шилдэг бүтээлүүдэд The Entombment (1559), The Annunciation (ойролцоогоор 1564-1566), Сугар нүдийг боосон хайрын бурхан (ойролцоогоор 1560-1565), Carrying the Cross (1560-аад он), Tarquin and Lucretia" (1569-1571), "St. Себастьян" (ойролцоогоор 1570), "Өргсний титэм" (ойролцоогоор 1572-1576), "Пиета" (1570-аад оны дунд үе).
- Мөнгөн ус дээрх тогоо нь Титианы нэрээр нэрлэгдсэн.
Уго фон Хофманстхал "Тицианы үхэл" жүжгийг бичсэн бөгөөд үүнд дараах мөрүүд багтсан байна.
"Хэрэв тэр байгаагүй бол бид харанхуйд амьдрах байсан
Тэд дэлхийн гоо үзэсгэлэнг мэдэхгүй байх болно."
- Титианы Урбиногийн Сугар зураг нь Эдуард Манетад өөрийн алдартай Олимпиа бүтээхэд сүнслэг нөлөө үзүүлсэн.
- 1508-1510 онд Жоржиогийн "Нойрсож буй Сугар" кино гарч ирсэн бөгөөд түүнийг бүтээхэд урлаг судлаачдын үзэж байгаагаар Жоржиогийн шавь Титиан оролцжээ. Хоёр зургийн хэв маягийн ижил төстэй байдал илт харагдаж байна.
Ном зүй
- Кеннеди Ян Г. Титиан, Тасцен, 2007.
- Махов А. Тициан. "Залуу хамгаалагч". Москва. 2006. (Гайхамшигт хүмүүсийн амьдрал)
